读文章《补天之手》，完成练习。
ㅤㅤ①老范做古籍修补的匠人已经15年了，直到今天他还遵循着一条原则，那就是：“我和我所有的徒弟，都不用隔夜浆糊。”
ㅤㅤ②为什么？很简单，修补古籍需要使用裱褙（biǎo bèi）新纸，而新纸与残破书页之间的粘结全靠浆糊。浆糊只有涂得极薄，又具备极好的黏性，补好的书才不会在纸页与纸页之间鼓出一小块难看的硬痂，旧纸的肌理，才会完全融入新纸中，书页的气韵才一致。唯有自己熬出来的浆糊才有这样的效果。
ㅤㅤ③老范每天早上5点钟就起来打浆糊。先要自己和面，醒面，醒完面，洗出其中的面浆，再过滤，沉淀；然后把稠乎乎的面浆用小火熬炼，熬到半透明状，再倒出来，放到打年糕的石臼里捶打，让它产生韧性，直到能拉出丝来。这样的浆糊也只能用一天。
ㅤㅤ④这么多年来，老范收徒弟，打浆糊要学三个月，就看他耐烦不耐烦。熬过这第一关，后面的考验依旧没有完，下一步是选纸。师父不说一句话，只把人领到库房里，让他面对一屋子乌泱泱的纸……徒弟也不犹豫，把一张张纸铺在宽大的工作台上，与原书比对。一开始很有信心，起码能找出五六种纸来。
ㅤㅤ⑤老范却说，翻开古籍再看看。
ㅤㅤ⑥这一看，越看越没信心。从上百种纸中找出的这五六种，细究起来，有的与原纸厚度不一致，有的纹理不同，有的韧性有差异。这些差异，将直接导致补纸刷上浆糊后，书页上出现皱纹。徒弟又坐着乡村巴士，到泾县的各个宣纸作坊里询问老底子的纸。因为，只有在作坊的纸库里待了起码一二十年的老纸，边缘与纸芯之间才有微妙的色彩过渡，有那种古旧的味道。
ㅤㅤ⑦找到与原纸完全一致的纸，就能得到师傅的表扬吗？未必。老范眯着眼睛觑了半天，三下五除二把徒弟寻来的纸拨到一边去，反而挑出与之相近、但老旧的味道并不明显的一张纸。老范解释说：修旧不能完全如旧，打上去的补丁既不能看得出这书明显补过，也不能毫无修补的痕迹，因为这不符合古籍所承载的历史。有一点点补过的痕迹，但整体上依旧很舒服，手感非常平整、松软、敦厚，就像经历过浩劫的人依旧有足够温暖的晚年，这样的古籍修缮才算是“得其所哉”。
ㅤㅤ⑧找到修补的材料，就要着手修补。一旦开工，老范与他的徒弟们都不开手机，不喝水，不上厕所。尤其是那些书页已像残破的蝴蝶翅膀，吹一口气就可能让某些碎片消失不见的古籍，修补起来更是大气儿不敢喘一口。补完了，要用包着老宣纸的大青石压书，让古籍阴干压平。之后，还有折页、锤平、压实、齐栏、打眼、捆结、装订等几十道工序在等待他们。
ㅤㅤ⑨明代周嘉胄在《装潢志》里就说，古籍修复师需要有一双“补天之手”。从前当过兵的老范，竟能在50岁左右锤炼出这一手，着实了不起。
（1）联系全文，简要概括老范与徒弟们修补后的古籍的特点，至少提炼出三个优点。

①补好的书纸页之间不会出现硬痂，旧纸的纹理完全融入新纸；②补好的书页上不会出现皱纹；③补过的书整体舒服，手感平整、松软、敦厚。

①补好的书纸页之间不会出现硬痂，旧纸的纹理完全融入新纸；②补好的书页上不会出现皱纹；③补过的书整体舒服，手感平整、松软、敦厚。

（2）对于第③段中加点部分的理解，不符合文意的是

AC

AC

（多选）
A.通过“只”“一天”强调打浆糊、用浆糊的时间都很短。
B.与开头照应，强调“匠人”对细节的极致追求。
C.如此高质量的浆糊才用一天，作者略表惋惜之情。
D.工序如此繁杂的浆糊只用一天，突出了老范的辛苦与敬业。
（3）联系上下文，第⑦段画横线句中，老范是在故意挑刺吗？你从中感受到了什么？

老范不是故意挑刺。从中感受到了老范的细心、追求细节的匠人精神。

老范不是故意挑刺。从中感受到了老范的细心、追求细节的匠人精神。

（4）第⑧段中画曲线的部分可以删除吗？为什么？

不可以删去。古籍修复是一件非常复杂的事情，不光是前面说的打浆、选纸和修补，还有许许多多繁琐的工序。这样写才能够突出修补古籍的辛苦和不容易，从而衬托出工匠们对工作的细节是有着极致的追求，照应文章题目，说明古籍修缮师有一双补天之手。删去则没有这样的效果。

不可以删去。古籍修复是一件非常复杂的事情，不光是前面说的打浆、选纸和修补，还有许许多多繁琐的工序。这样写才能够突出修补古籍的辛苦和不容易，从而衬托出工匠们对工作的细节是有着极致的追求，照应文章题目，说明古籍修缮师有一双补天之手。删去则没有这样的效果。

（5）纪录片《殷墟》播出之后，民众得以了解三千多年前的古老文明，从修复过的文物上可以探寻历史的足迹。但有一些网友却在“弹幕”中提出这样的疑惑：修复后的文物怎么还是灰头土脸的呢？这一点都不符合审美。你看到这样的“弹幕”后，你会怎样去回复这些网友？

因为修复后的文物不能完全如旧，毫无修复的痕迹，这不符合文物所承载的历史，所以要保留修复后文物的“灰头土脸”。

因为修复后的文物不能完全如旧，毫无修复的痕迹，这不符合文物所承载的历史，所以要保留修复后文物的“灰头土脸”。