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阅读下面的文字,完成问题。
获得教养的途径(节选)
赫尔曼•黑塞
      ①为获得真正的教养可以走不同的道路。最重要的途径之一,就是研读世界文学,就是逐渐地熟悉掌握各国的作家和思想家的作品,以及他们在作品中留给我们的思想、经验、象征、幻象和理想的巨大财富。对每一部思想家或作家的杰作的深入理解,却都会使你感到满足和幸福--不是因为获得了僵死的知识,而是有了鲜活的意识和理解。对于我们来说,问题不在于尽可能地多读和多知道,而在于自由地选择了个人闲暇时能完全沉溺其中的杰作,领略人类所思、所求的广阔和丰盈,从而在自己与整个人类之间,建立起息息相通的生动联系,使自己的心脏随着人类心脏的跳动而跳动。这,归根到底是一切生活的意义,如果活着不仅仅为着满足那些赤裸裸的需要的话。读书绝不是要使我们“散心消遣”,倒是要使我们集中心智;不是要用虚假的慰藉来麻痹我们,使我们对无意又的人生视而不见,而是正好相反,要帮助我们将自己的人生变得越来越充实,高尚,越来越有意义。
      ②世界文学的辉煌殿堂对每一位有志者都敞开着,谁也不必对它收藏之丰富而望洋兴叹,因为问题不在于数量,有的人一生中只读过十来本书,却仍然不失为真正的读书人。还有人见书便生吞下去,对什么都能说上几句,然而一切努力全都白费。因为教养得有一个可教养的客体做前提,那就是个性或人格。没有这个前提,教养在一定意义上便落了空,纵然能积累某些知识,却不会产生爱和生命。没有爱的阅读,没有敬重的知识,没有心的教养,是戕害性灵的最严重的罪过之一。
      ③当今之世,对书籍已经有些轻视了。为数甚多的年轻人,似乎觉得舍弃愉快的生活而埋头读书,是既可笑又不值得的;他们认为人生太短促、太宝贵,却又挤得出时间一星期去泡六次咖啡馆,在舞池中消磨许多时光。是啊,“现实世界”的大学、工场,交易所和游乐地尽管那么生气蓬勃,可整天待在这些地方,难道就比我们一天留一两个小时去读古代哲人和诗人的作品,更能接近真正的生活吗?不错,读得太多可能有害,书籍可能成为生活的竞争对手。但是尽管如此,我仍然不反对任何人倾心于书。让我们每个人都从自己能够理解和喜爱的作品开始阅读吧!但单靠报纸和偶然得到的流行文学,是学不会真正意义上的阅读的,而必须读杰作。杰作常常不像时髦读物那么适口,那么富于刺激性。杰作需要我们认真对待,需要我们在读的时候花力气、下工夫。
      ④我们先得向杰作表明自己的价值,才会发现杰作的真正价值。
(1)说说“我们先得向杰作表明自己的价值,才会发现杰作的真正价值。”这句话的含意。
(2)作者倡导怎样一种读书观?试分条概括。

【答案】(1)生活的意义不单单是读书,读书不能成为生活的全部或唯一目的,这样读得太多书反而是有害的。可是实际是社会中年轻人不愿意去读书,而作者希望年轻人能够认真对待杰作,花力气、下功夫地读书,从而获得真正的教养,了解生活的意义。
(2)①读书不在于数量,重要的是要以个性或人格为前提(或:要敬重知识,注重爱的阅读)。②从自己能够理解和喜爱的作品开始阅读。③必须花力气、下功夫读杰作。
【解答】
【点评】
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发布:2024/4/20 14:35:0组卷:0引用:1难度:0.5
相似题
  • 1.阅读《反对党八股(节选)》,完成下列各题。
          党八股的第一条罪状是:空话连篇,言之无物。我们有些同志欢喜写长文章,但是没有什么内容,真是“懒婆娘的裹脚,又长又臭”。为什么一定要写得那么长,又那么空空洞洞的呢?只有一种解释,就是下决心不要群众看。因为长而且空,群众见了就摇头,哪里还肯看下去呢?只好去欺负幼稚的人,在他们中间散布坏影响,造成坏习惯。去年六月二十二日,苏联进行那么大的反侵略战争,斯大林在七月三日发表了一篇演说,还只有我们《解放日报》一篇社论那样长。要是我们的老爷写起来,那就不得了,起码得有几万字。现在是在战争的时期,我们应该研究一下文章怎样写得短些,写得精粹些。延安虽然还没有战争,但军队天天在前方打仗,后方也唤工作忙,文章太长了,有谁来看呢?有些同志在前方也喜欢写长报告。他们辛辛苦苦地写了,送来了,其目的是要我们看的。          长而空不好,短而空就好吗?也不好。我们应当禁绝一切空话。但是主要的和首先的任务,是把那些又长又臭的懒婆娘的裹脚,赶快扔到垃圾桶里去。或者有人要说:《资本论》不是很长的吗?那又怎么办?这是好办的,看下去就是了。俗话说:“到什么山上唱什么歌。”又说:“看菜吃饭,量体裁衣。”我们无论做什么事都要看情形办理,文章和演说也是这样。我们反对的是空话连篇言之无物的八股调,不是说任何东西都以短为好。战争时期固然需要短文章,但尤其需要有内容的文章。最不应该、最要反对的是言之无物的文章。演说也是一样,空话连篇言之无物的演说,是必须停止的。
    (1)赏析文段中画横线的句子。
    (2)根据上下文的联系,文中横线处应填入的最准确的一句话是
     

    A.那我们就看下去。
    B.但是如何看呢?
    C.可是这一目的如何达到呢?
    D.可是怎么敢看呢?
    (3)“但是主要的和首先的任务”一句中“主要的”和“首先的”次序可否颠倒?请阐释你的理由。
    (4)请概括选文的论证思路。

    发布:2024/10/17 14:0:2组卷:6引用:2难度:0.5
  • 2.阅读下列文字,回答问题。
          从基层上看去,中国社会是乡土性的。那些被称土气的乡下人是中国社会的基层。我们说乡下人土气,这个土字用得很好。土字的基本意义是指泥土。乡下人离不了泥土,因为在乡下住,种地是最普通的谋生办法。靠种地谋生的人才明白泥土的可贵。农业直接取资于土地,种地的人搬不动地,长在土里的庄稼行动不得,侍候庄稼的人也因之像是半身插入了土里,土气是因为不流动而发生的。
          不流动是从人和空间的关系上说的,从人和人在空间的排列关系上说就是孤立和隔膜。孤立和隔膜并不是以个人为单位的,而是以住在一处的集团为单位的。中国乡土社区的单位是村落,从三家村起可以到几千户的大村。孤立、隔膜是就村和村之间的关系而说的。孤立和隔膜并不是绝对的,但是人口的流动率小,社区间的往来也必然疏少。我想我们很可以说,乡土社会的生活是富于地方性的。地方性是指他们活动范围有地域上的限制,在区域间接触少,生活隔离,各自保持着孤立的社会圈子。
          乡土社会在地方性的限制下成了生于斯、死于斯的社会。常态的生活是终老是乡。假如在一个村子里的人都是这样的话,在人和人的关系上也就发生了一种特色,每个孩子都是在人家眼中看着长大的,在孩子眼里周围的人也是从小就看惯的。这是一个“熟悉”的社会,没有陌生人的社会。
          在社会学里,我们常分出两种不同性质的社会:一种并没有具体目的,只是因为在一起生长而发生的社会;一种是为了要完成一件任务而结合的社会。用一位外国学者的话说,前者是“有机的团结”,后者是“机械的团结”。用我们自己的话说,前者是礼俗社会,后者是法理社会。生活上被土地所囿住的乡民,他们平素所接触的是生而与俱的人物,正像我们的父母兄弟一般,并不是由于我们选择得来的关系,而是无须选择,甚至先我而在的一个生活环境。
          熟悉是从时间里、多方面、经常的接触中所发生的亲密的感觉。这感觉是无数次的小摩擦里陶炼出来的结果。这过程是《论语》第一句里的“习”字。“学”是和陌生事物的最初接触,“习”是陶炼,“不亦说乎”是描写熟悉之后的亲密感觉。在一个熟悉的社会中,我们会得到从心所欲而不逾规矩的自由。这和法律所保障的自由不同。规矩是“习”出来的礼俗。从俗即是从心。
    “我们大家是熟人,打个招呼就是了,还用得着多说么?”--这类的话已经成了我们现代社会的阻碍。现代社会是个陌生人组成的社会,各人不知道各人的底细,所以得讲个明白;还要怕口说无凭,画个押,签个字。这样才发生法律。在乡土社会中法律是无从发生的。“这不是见外了么?”乡土社会里从熟悉得到信任。乡土社会的信用并不是对契约的重视,而是发生于对一种行为的规矩熟悉到不加思索时的可靠性。
          从熟悉里得来的认识是个别的,并不是抽象的普遍原则。在熟悉的环境里生长的人,不需要这种原则,他只要在接触所及的范围之中知道从手段到目的间的个别关联。在乡土社会中生长的人似乎不太追求这笼罩万有的真理。
          在我们社会的急速变迁中,从乡土社会进入现代社会的过程中,我们在乡土社会中所养成的生活方式处处产生了流弊。陌生人所组成的现代社会是无法用乡土社会的习俗来应付的。于是,“土气”成了骂人的词汇,“乡”也不再是衣锦荣归的去处了。
    (选自《乡土本色》有改动)(1)下列理解和分析,符合原文意思的一项是
     

    A.生活在乡土社会的人们,彼此之间相互了解,没有隔阂,相比现代社会,更容易获得一种从心所欲的自由。
    B.礼俗是乡土社会里应对社会生活的根本原则、抽象真理,也是人们处理具体事务时目的与手段间的普遍联系。
    C.乡民之间的交往是基于彼此的熟悉和信任来进行的,法律不是调节乡土社会中人际交往和人际关系的基本依据。
    D.乡土社会的信用产生于对一种行为规矩熟悉到不加思索的可靠性,这种信用远胜于法理社会中的一纸契约。
    (2)下列对“中国社会是乡土性的”的理解,不符合原文意思的一项是
     

    A.乡民是中国社会的基层,他们以种地为基本生存方式,从土地中获取生活资源,因此与土地分不开,为土地所束缚。
    B.人与人在空间排列上的不流动性,造成乡土社会里乡村之间彼此的孤立与隔膜,形成了各自保持着孤立的社会圈子。
    C.由于受地方性的限制,无论是生活环境还是所接触的人,对乡民而言都十分熟悉,于是终老乡土便成为一种生活常态。
    D.乡土社会里的个体为了谋生这一共同目标,分工协作有机地聚合在一起,于是形成了没有陌生人的“熟人”社会。
    (3)下列现象不属于乡土社会习俗或礼仪的一项是
     

    A.土地买卖要竞拍,出价高者胜出并获得该宗土地使用权。
    B.向别人借物品,招呼一声,让对方知晓,对方没有阻拦,就拿走了物品。
    C.到别人家串门聊天,不用预约和提前联系,走进去就可以。
    D.找工作,先看看有无熟人、或借助熟人介绍,否则,便不去工作。

    发布:2024/11/24 22:0:1组卷:23引用:4难度:0.6
  • 3.阅读下文,完成下列各题。
    感天动地窦娥冤--浅谈悲剧之美
    巩崇吉
          ①如泣如诉的《二泉映月》,倾诉着瞎子阿炳血泪斑斑的悲剧人生;将兵“多多益善”的淮阴侯韩信,终未逃脱“兔死狗烹”的悲怆结局。回望历史:屈子沉江之悲愤、荆轲刺秦之悲壮、《梁祝》化蝶之悲怨、杜鹃啼血之悲切……无不令人荡气回肠、刻骨铭心。在我国元杂剧四大悲剧之一的《窦娥冤》中,负冤而死的窦娥临刑前许下三大誓愿:血溅白练、六月飞雪、楚州大旱三年,后一一应验。弱女子惊天地泣鬼神的悲惨遭遇,给我们留下多层面的心灵震撼与审美思考。
          ②悲剧之美是审美形式的最高形态,它所表现的矛盾冲突往往以假丑恶对真善美的推残、以旧势力对新事物的暂时压倒而告结。唯其如此,方能产生愈挫愈奋的生命张力。鲁迅先生说:“悲剧是将有价值的东西毁灭给人看。”恩格斯在评论拉萨尔的剧本《济金根》时指出:悲剧是“历史的必然性要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性冲突。”正义被否定方显出双倍价值,流星陨落时的闪光最为耀眼,美的事物遭受毁灭,给世人的警示尤为深刻有力。“干将焚身乃成宝剑,凤凰涅槃方得永生。”--与轻松欢快的喜剧相比,开放在血泊与墓地的悲剧之花尤为凄婉冷艳、发人深省。
          ③在社会历史舞台上,每个人都无法逃避悲剧或喜剧两种角色的轮回,如同不能逃避光明与黑暗的交替一样。江苏虎丘西园寺的济公塑像非常特殊:从左面看是哭像,从右面看是笑像,啼笑皆我的“两面人”,预示着人生悲喜剧的永恒主题。第一次世界大战中拯救了法兰西民族的贝当元帅,二战中却演变为维希卖国政权的首脑。曾自诩“比阿尔卑斯山还高”的一代枭雄拿破仑,生命的归宿竟是被囚圣赫勒那岛。“拔山扛鼎”的西楚霸王项羽,垓下之战只落得仰天长啸拔剑自刎的下场。悲剧之美决不单纯是英雄末路的扼腕长叹,广而言之,崇高与伟大总是带有强烈的悲剧色彩:米开朗琪罗用刻刀雕琢悲剧;达•芬奇用色彩描摹悲剧;柴可夫斯基用音符唱响悲剧;莎士比亚用文字描摹悲剧;贝多芬用生命演绎悲剧……被马克思誉为艺术发展“高不可及的范本”的古希腊神话,贯穿着悲剧之美的主旋律;中国古典神话《共工怒触不周山》《夸父追日》等,处处洋溢着“人类童年”征服自然的伟大牺牲精神。中外艺术发展史把血色浪漫的悲剧美写在扉页上,它的风格是如此庄严崇高、如此神圣纯洁!
          ④“一千个人眼里有一千个哈姆雷特。”尽管人们对悲剧之美有不同的解读,但却从中得到共同的灵魂洗礼。感谢悲剧,感谢磨难,因为它是砥砺英才的磨刀石。诚如太史令司马迁所言:“盖文王拘而演《周易》;仲尼厄而作《春秋》;屈原放逐,乃赋《离骚》;左丘失明,厥有《国语》;孙子膑脚,《兵法》修列……《诗》三百篇,大抵圣贤发愤之所为作也。”悲剧是警醒麻木心灵的一声春雷。强食弱肉的搏杀,黑云压城的强暴,折翼小鸟的无助、经冬嫩芽的脆弱……无时不在拷问人性。悲剧以“反证”的方式推进道德与美感的不断提升。风波亭殒命的名将岳飞,积淀为“青山埋忠骨”的不朽敬仰;零丁洋飘逝的一缕忠魂,升华为“丹心照汗青”的浩然正气;张志新被割断的喉管,郁积着未曾发出的声声呐喊,孕育着民主法制、社会和谐的美好诉求与共同愿景!
    (选自《中国作家网》,有删改)(1)概括悲剧之美的作用。
    (2)理解第③段画线句的含义。
    (3)文中运用的大量的事例,却毫无堆砌之感,请以第①段为例,分析例证的作用。
    (4)分析本文的语言特色。

    发布:2024/10/17 5:0:1组卷:9引用:2难度:0.5
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