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材料一：
ㅤㅤ鲁迅先生在《中国小说的历史的变迁》中说：“自有《红楼梦》出来之后，传统的思想和写法都打破了。”这是从中国小说发展史的视角进行的高度概括。然而传统的思想和写法究竟是怎么打破的？鲁迅先生并没有细说下去。
ㅤㅤ我们知道，小说故事的元素是人物、情节、线索等，但如何组合，也就是结构方式，这才是创造，才能显示作家的天才。曹雪芹正是在《红楼梦》叙事结构的组合方式这一点上打破了传统。
ㅤㅤ传统叙事的经典作品《三国演义》和《水浒》，其时空表现形态虽各自不同，但都遵循着一个共同的叙事原则：故事时间和文本时间是一致的，文本形成的以主要的人物和主要的事件为枢纽来挽结和创建整体的时空结构，就是故事的时空结构。所以人们习惯分析叙事的结构方式时常常集中在时间链条上，提炼出叙事的主线和副线，形成传统线性的单一的结构方式和思维方式。
ㅤㅤ《红楼梦》追求时间艺术的空间化，打破了传统线性单一的结构方式和思维方式，使历史、现实和梦幻混合、交织、重组。小说人物任意穿行在时间的隧道，在过去、现在和未来三维构成的立体时间体系中来来往往。“现在”不是折射过去的记忆，便是投影未来的图像，有时分不清哪些是现实，哪些是幻想，并在物理时间、心理时间、梦幻时间和神话时间里进进出出。“传统”在被打破，也体现出现代小说的叙事特征，即故事时间和叙述时间的分离，创造了小说时间艺术的多维空间形式。这是我们过去认识不到的层面，也正是《红楼梦》叙事“新变”的内涵。
（摘编自郑铁生《＜红楼梦＞的故事是怎样讲的》）材料二：
ㅤㅤ《红楼梦》是小说，是文学艺术，表达思想的方式是塑造典型形象，使用的语言是生活语言，作者只用寥寥数笔就勾勒出人物形象，并且语言具有鲜明个性特点。这是《红楼梦》在古典长篇小说中成为“绝唱”的重要原因。第二十四回自“贾芸出了荣国府回来”至“一面趔趄着脚儿去了”，一千八百多字，却写了四个人：贾芸的舅舅卜世人、贾芸的舅妈、醉金刚倪二和贾芸。前面三人虽然都只是寥寥数笔，但俱各传神，卜世人夫妇的鄙吝和倪二的仗义，皆历历如绘。人物的语言也符合各自的身份和性格。“一碗茶也争，我难道手里有蜜！”这是初恋中的智能的语言，反映她心里的甜意。“你忙什么！金簪子掉在井里头，有你的只是有你的。”这是金钏的语言，反映她因受宝玉的赏爱而心悦意肯、别无他虑的心态。“‘呦呦鹿鸣，荷叶浮萍”，小的不敢撒谎。”这是李贵的语言，反映他护送宝玉读书，但不识字，也不理会读书，只是从旁听闻的状况。《红楼梦》里最能言善语的要数林黛玉、王熙凤、红玉林麝月几人。林黛玉慧心巧舌，聪明伶俐；王熙凤先意承志，博取欢心；红玉伶牙倒齿，如簧百转；麝月在教训老婆子时词锋逼人，势猛气锐。作者对这四个人的语言是精心设计的，是特写。
ㅤㅤ《红楼梦》的特质还在于它是一首不用韵的诗。这不仅仅是因为《红楼梦》里有许多诗，而且它从开头至八十回的叙述，也都有诗的素质，它的叙述与诗是交融的，是一体。诗是什么？是抒情，抒喜怒哀乐各种各样的情而不是干巴巴的纪事，《红楼梦》确有这种抒情性的特点。
（摘编自冯其庸《＜红楼梦＞的语言魅力》）材料三：
ㅤㅤ中国古代传统小说是以情节为中心的，与情节有关的事件、人物、对话才是正文，而与情节无关的景物则是可有可无的闲文。虽然传统小说也写景，但那景语多是体现类型而不是体现个性的，常常是“有诗为证”地铺张一番，而这一番景语可以置换到任何一部小说中。写景的成语化表现了对情节迫切和焦急的渴求心态，表现了对情节的重视之下对情绪的忽略。《红楼梦》也很少写景，在许多现代作家肯定会细细地描绘一番的地方曹雪芹都浑然不觉地放过了。小说中虽然也有写景的地方，但都是笼统的成语：“当时街坊上家家箫管，户户弦歌，当头一轮明月，飞彩凝辉。（第一回）”到了太虚幻境这样的仙境，本该有所渲染，但曹雪芹也同样用成语交待过去了：“但见朱栏白石，绿树清溪，真是人迹希逢，飞尘不到。（第五回）”可见这位伟大的作家对于写景是多么的不习惯。
ㅤㅤ《红楼梦》景语的成语化提醒我们，其实曹雪芹也还是个情节中心论者，尚没有把中国小说从情节结构过渡到情绪结构。
（摘编自李书磊《＜红楼梦＞景语》）（1）下列对原文内容的理解和分析，不正确的一项是

B

B

A.小说如何组合人物、情节、线索等故事元素，是展示作者创造力、体现其写作天赋的环节。
B.曹雪芹精心设计了黛玉、王熙凤、红玉、麝月的语言，虽着墨不多，却能表现出人物性格。
C.《红楼梦》前80回达成了叙述与抒情的交融，这是称其为“一首不用韵的诗”的原因之一。
D.尽管传统小说也有景物描写，但它们常被视作“可有可无的闲文”，是缺乏个性和独特性的。
（2）根据原文内容，下列说法不正确的一项是

D

D

A.鲁迅先生从中国小说发展史的视角，得出《红楼梦》打破了传统的思想和写法的论断，却没有仔细解释。材料一即旨在进一步讨论这种“打破”的实质。
B.中国传统小说以是否与情节相关来区分正文和闲文，现代小说则更关注对情绪的表达。从这一点来看，《红楼梦》尚未突破传统小说的藩篱。
C.如果小说的语言缺乏鲜明的个性特点，描绘出的人物千人一面，塑造出的形象不典型，无法给读者留下深刻印象，那么这样的小说难以成为经典。
D.现代小说与古典小说的区别就在于对景物描写的理解。那些被曹雪芹用“成语”敷衍过去的环境，在现代作家眼中，可能是值得大书特书的对象。
（3）下列说法中，与材料一中的观点不一致的一项是

C

C

A.《儒林外史》有清晰的时间线贯穿整部小说：从元末明初一直写到明万历四十四年。周进、范进等人的故事据此依次展开。
B.《三国演义》虽有一些支线故事，但主要人物和故事都围绕三足鼎立的形成、发展、衰亡直至三国统一的主线而层层推展。
C.《红楼梦》围绕荣国府的日常，以时间为序，串联起宝黛钗的爱情悲剧的明线和贾、王、薛、史四大家族由盛转衰的暗线。
D.为了使故事情节生动，《红楼梦》常常像戏剧那样，运用补叙、插叙等手法，虽立足于现时现地，却能对过去作频繁回顾。
（4）《红楼梦》与以《三国演义》和《水浒》为代表的传统叙事小说相比，在艺术特点上有何异同？请结合材料简要分析。
（5）请解释材料一中画横线“‘现在’不是折射过去的记忆，便是投影未来的图像，有时分不清哪些是现实，哪些是幻想，并在物理时间、心理时间、梦幻时间和神话时间里进进出出”一句的含义，并结合《红楼梦》中的一处具体情节，谈谈你对这句话的理解。