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往事悠悠
聂鑫森      三伏天。铁匠房热得像蒸笼，帆布工作服湿得没有一根干纱，到了下午三点钟，对不起，熄炉。我们把八仙桌抬到柳阴里，浇沸一大铜壶茶，喝茶、聊天、歇凉。
      谭师傅高喊一声：“晓石兄，回来了没？”
      晓石答应一声，捧着把京胡出来了。茶早给他泡好，琴师是怠慢不得的。他拉京胡，使长弓子，大开大合，也使短弓子，回转多姿，内行说他弓法指法都不错。晓石端坐好，把好琴，试试弦，调调音，然后问：“谭老板，哪一出？”
      我们笑了，只有名角才称“老板”。
      谭师傅矜持地站起来，说（用京腔——不伦不类的普通话）：“西皮原板，《祖国的好山河寸土不让》。”
      晓石的头拗了拗，一甩弓，拉起来。
“朝霞映在阳澄湖上……”
      晓石的琴果然不同寻常，傍得很严实，谭师傅唱到吃力的地方，琴声一托就上去了。
      忽然有人喊了一声：“好地道的琴！”
      我们转过脸去——看见了他，一个快六十岁的老人，个子不高不矮，腰板很直，但脸色很黄，着件香云纱长袖衣。
      见我们愣地望着他，忙说：“得罪得罪。兄弟从外地来，在街上乱转，听见琴声就追来了。”
      晓石忙搁琴、拱手，说：“请坐请坐，我们在闹着玩。”
      晓石待来人坐下，自己也坐下。
“老人家，冒昧问一句，您好像是梨园中人。”
      来人点点头，说：“我从北方来，在梨园中混了好些年。”
“哪一行？”
“老生。”
“哦，幸会。我名叫霍晓石，拾破烂的；他们都是票友，谭师傅、杨师傅、小关师傅，做铁匠。”
“晓石兄弟，您的弓法指法有力量有气派，每个音都拉得‘鼓’起来，功夫下得很深啊。”
      晓石笑了笑：“过奖了。老人家能否唱一段，弟不揣浅陋，愿为您操琴，好吗？”
      来人脸上现出凄苦的神色。他最终应允，说：“唱《捉放曹》中陈宫的‘一轮明月照窗下’，好吗？”
“好，很有味的一段。”晓石的脸骤然一笑，往日的病容即刻逝去了。
      来人站起来，在晓石的琴声中，苍劲而愤怒地唱：
“一轮明月照窗下，陈宫心中乱如麻……”
      此刻，除了细细的风拂来，除了河上偶尔响起的槽声，就只有这唱腔和琴声了。谭师傅一杯茶端在手，既不喝，也不搁下，痴醉。杨大锤嘴巴张得老大。我听人说过戏，知道这《捉放曹》是谭派的拿手好戏，没有扎实的功夫是唱不下来的。
      刚唱完，来人立即说：“晓石兄弟，我能唱下这一段，真亏了你的琴，慢下坠，快不慌，坐得住尺寸，好得很。”
      晓石忽然问：“敢问尊姓大名？”
“贱姓余，名少菊。”
“哦，久仰，久仰。不知从哪里来，到哪里去？”
      余少菊坐下，神色黯然，顿了一阵，才说：“有家无家，到处走走罢了。”
“若不嫌弃，就住我家，谈谈戏，也是快活事。”
“在我们这里吃饭，只是菜不好。”我说。
      谭师傅点点头。杨大锤嘴角扯了几扯，终于想说什么而没有说。谭师傅从口袋里掏出五块线给我：“去称两斤肉，买瓶葡萄酒，余老板是难得来的稀客。”
      余少菊在晓石家住下了。
      黄昏，乘凉、喝茶、闲聊，听余少菊唱京戏，晓石操琴，他俩每每在一段下来后，津津有味地谈戏，我们插不上嘴，只有听的份。河水轻柔地拍着堤岸，夜很静。
      余少菊一住就十天。睡在晓石家，吃在我们这里。每餐总得有点荤腥，才好看。谭师傅手头紧了起来，他乡下有老娘、老婆和三个孩子。我虽然没有家室，却是个一级工，每月才三十元，钱也花得差不多了。我把睡梦中的杨大锤摇醒，想找他借钱。
“做什么，吵死人了。”
“细点声音，借我二十块钱，过两个月还你。”
“我没有！”
“没有？”
“有也不借。霍晓石留人，倒要我们管饭，什么东西！”杨大锤暴怒起来，吼得惊天动地。
      第二天，余少菊突然要走。正是黄昏，夕阳如血，余少菊朝我们拱拱手，穿过河街，走到正街上，然后消失在人流里。
      这一夜，晓石没有来喝茶，谭师傅也没有叫他。晓石不好意思来，他把京胡卖了三十元钱，给余少菊买了火车票，其余的作为余少菊旅途的用费。
      晓石再没有哼过京戏。过了不久，晓石突然病了，病得起不了床。当我们把他送到医院时，医生问：“记账单？”
“他没有单位。”
“先交六十元住院费。”
      我摸出三十元，谭师傅抠出仅有的十元，杨大锤爽快地说：“其余的我来。”他甩出了二十元。
      晓石得了肝癌，已经到了晚期，拖延了一个多月，死了。
      又过了好些年。
      有一天，忽然来了一个中年人，找到我们，恭敬地说：“我是余少菊的儿子，父亲临死时说诸位帮助过他，要我一定来感谢诸位。这是还晓石先生的京胡，正宗货，两百多元一把的。这是还三位的钱，每人一百元。”
      谭师傅缓缓地说：“晓石先生死了，京胡你带回去。钱，我们不缺。我们只认识你爹，并不认识你。伙计，开炉打铁！”
      谭师傅从呼呼直蹿火苗的炉里夹出一坨红铁，小锤一指，我和杨大锤就抡起大锤疯狂地打起铁来。吭咚！吭咚！
（有删改）链接材料：
      他始终独守一角，不舍自己的艺术初衷，实践自己的审美追求，以漫长的时间大量的篇幅，塑造了一大批具有古典崇高精神的人物形象，让他们以动人的品格情操展现人世间的真善美，表达出作者所理想的世风和人格。他善于在浓郁的古典文化氛围中，对风物情境略事渲染，却以人物的命运作为至关重大的核心，赋予他们富有传奇的生平，起伏跌宕的故事，出乎意料的结局。
（摘编自野莽《聂鑫森的古典情结》）（1）下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是

C

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A．霍晓石琴艺过人，余少菊唱功高超，他们彼此欣赏互为知音，文中描述的“余少菊唱京戏，晓石操琴”场面和谐温暖。
B．小说善于通过人物语言塑造人物形象，由霍晓石余少菊的对话可见二人谦雅稳重，从杨大锤的吼叫可见他简单直率。
C．小说中的环境描写并不多却耐人寻味，如“河水轻柔地拍着堤岸，夜很静”，既推进了情节发展，也暗示了人物心理。
D．野莽认为聂鑫森善于将“风物情境”的描写置于“浓郁的古典文化氛围”中，小说中唱戏情景的描写即体现了此特点。
（2）小说中多处运用伏笔，请结合文本任选三处简要分析。
（3）小说表达出聂鑫森哪些“理想的世风和人格”？请结合文本简要分析。