人教部编版选择性必修下册《第8课 茶馆》2022年同步练习卷（2）

• 1．阅读下面的文字，完成各题。
        中国话剧诞生于1907年，至今已走过百年风雨历程。《雷雨》《茶馆》《蔡文姬》等经典名作影响了一代又一代戏剧人。以林兆华、徐晓钟为代表的话剧导演在继承焦菊隐先生“话剧民族化”思想精髓的基础上，将戏曲美学融入话剧创作，实现了百年话剧与传统戏曲的诗化“联姻”。
        中国戏曲宛若一位待字香闺的古典佳人，伴着唐风宋韵的高叹低吟，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。正是传统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似。虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念做打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美。举例言之，京剧《秋江》“行船”一场，老艄翁摇桨渡陈妙常追赶赴考远行的潘必正，舞台上既没有水也没有船，全凭演员的形体动作表现颠簸摇荡的情景，时而急流险滩，时而风平浪静，表现出神入化，惟妙惟肖。
        与传统戏曲不同，根植于欧洲文化土壤上的话剧无论是透视社会人生的角度，还是具体的舞台场景，都呈现出鲜明的写实主义风格。同样表现行船，斯坦尼斯拉夫斯基导演的名剧《奥赛罗》对威尼斯小船的处理可谓极尽逼真之能事：十二个人推动巨大的船身，以风扇吹动麻布口袋，模拟浪花的声音。写实的话剧虽然能让观众产生“走进故事”的心理反应，但过度的堆砌使有限的舞台空间缺少了灵动飘逸之美，话剧导演逐渐认识到，写实与写意不应是泾渭分明的两极。
        从西方绅士到谦谦君子，话剧以兼容并蓄的胸怀从传统戏曲中吸取养分。焦菊隐先生说：“以话剧之形，传戏曲之神。”话剧向戏曲借鉴不仅是摹仿其外在的形式，更重要的是“化”其内在神韵。《茶馆》中舞台调度的曲线美，念白抑扬顿挫的韵律美以及人物身姿台步的造型美，都是戏曲手法的集中体现。此外，徐晓钟导演在《桑树坪纪事》中以歌队、舞队的表演展现劳作情景，增强了戏剧的写意性；话剧《万家灯火》“停电”一场巧妙运用京剧“夜深沉”的曲牌烘托气氛；林兆华导演在《白鹿原》中以陕西秦腔为背景音乐贯穿始终，实现了地方戏与话剧的完美融合。
        戏剧理论家马少波说：“实而不虚，必浊；虚而不实，必浮。”相信话剧与戏曲的虚实互补、诗化“联姻”必将为百年话剧撑起一片朗朗晴天。
  （文章来自搜狗百科）（1）下列对文章内容的理解不正确的一项是

   

  
  A.中国话剧至今已走过百年风雨历程。《雷雨》《茶馆》《蔡文姬》等经典名作影响了一代又一代戏剧人。
  B.话剧导演在继承“话剧民族化”思想精髓的基础上，将戏曲美学融入话剧创作，即将实现百年话剧与传统戏曲的融合。
  C.中国戏曲沿着南戏、元杂剧的历史轨迹而来，“离形取意”，不求形似而求神似。
  D.戏曲舞台是写意的，表演是虚拟的，唱念做打中处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美。
  （2）下列对文章内容的表述不正确的一项是

   

  
  A.话剧无论是透视社会人生的角度，还是具体的舞台场景，都呈现出鲜明的写实主义风格。
  B.名剧《奥赛罗》对威尼斯小船的处理很逼真：十二个人推动巨大的船身，以风扇吹动麻布口袋，模拟浪花的声音。中国舞台上既没有水也没有船，全凭演员的形体动作表现颠簸摇荡的情景。
  C.写实的话剧能让观众产生“走进故事”的心理反应，写意的戏曲能使有限的舞台空间具有灵动飘逸之美，所以话剧和戏曲应是泾渭分明的。
  D.话剧向戏曲借鉴不仅是摹仿其外在的形式，更重要的是“化”其内在神韵。
  （3）下列对全文的理解不正确的一项是

   

  
  A.话剧不断从传统戏曲中吸取养分，林兆华导演在《白鹿原》中就以陕西秦腔为背景音乐贯穿始终，实现了地方戏与话剧的完美融合。
  B.《茶馆》中舞台调度的曲线美，念白抑扬顿挫的韵律美以及人物身姿台步的造型美，都是话剧本身所具有的。
  C.徐晓钟导演在《桑树坪纪事》中以歌队、舞队的表演展现劳作情景，就是话剧和戏曲结合的典型事例。
  D.戏剧理论家马少波所说的“实而不虚，必浊；虚而不实，必浮”是在强调话剧与戏曲的虚实互补、诗化“联姻”的意义。
  组卷：16引用：5难度：0.6

  解析

• 4．阅读下文，完成文后各题。
  《茶馆》前后（节选）      ①前辈作家大都在他们的青年时期达到了自己的写作高峰。建国以后，前辈作家大都在盛年，或前点或后点都应是写作的丰收时期。他们的创造活动，若从经历的种种政治运动的精神看，可以说是从善如流。不过冷静下来想，觉得他们后期的努力，极少超过前期的成就。
        ②老舍先生有个例外的壮举，那是话剧剧本《茶馆》。
        ③《茶馆》是他个人漫长创作生涯中的高峰，也是五六十年代剧作界的高峰，是前辈作家少见的后期超过前期的高峰，由北京人民艺术剧院诸多艺术家通力合作，导演表演都上了高峰。这高峰那高峰，成了北京人艺的保留节目，老人艺的风格发挥极致的王牌剧目。因此，《茶馆》的出现，有好些个叫人思索的方面。
        ④比方说，这高峰那高峰的作品，却是全世界只有北京人民艺术剧院独家演出。据说，也有别的剧院剧团想演来着，都没有演成。那么这是“阳春白雪”了？可是北京人艺屡演不衰，不见得曲高和寡。
        ⑤随着“文化大革命”的到来，这个戏当然是毒草。为资本家树碑立传也不够了，是为封资修唱挽歌，向新社会反攻倒算。既是挽歌，结尾中撒纸钱又唱又跳的一场，就成了“要害”，蝎子尾巴，黄蜂尾上针。主演王掌柜的于是之心中不安，“交待”问题道：《茶馆》原来没有这场戏，有回老舍向演员们征求意见，是于是之他提出来结尾秃了点儿，演到这里没事儿不好演了，老舍这才想出了撒纸来的，不能全赖在人家身上。
        ⑥不久，老舍走进太平湖水中。传说打捞的人说，在湖底立着。《茶馆》也没有了“票房价值”，也立在太平湖中了。
        ⑦其实，《茶馆》第一次上演，正赶上“大跃进”，报上几乎没有捧场的文章。
        ⑧据说当年，有一天，北京人艺的几位艺术家，在老舍那里看见一个本子。老舍把一些还没有完成的东西与艺术家们商量。记得其中一场戏极好，希望老舍写成一个万里本。这就是《茶馆》的第一幕。可是当年就传出来一名话，确实有这么一句话，老舍听了意见，说：“那就配合不上了。”
        ⑨五十年代的剧作，老舍在配合，配合婚姻法，配合选举代表，他是要宣传从“莫谈国事”到“参政议政”的。若照艺术家们的说法写下去，配合什么呢？
        ⑩现在看来，他那不少“配合上”的戏，都不能上演了，上演也没有观众了。偏偏这个“配合不上”的，还在舞台上放光彩。“那就配合不上了”这句话提出的问题，是最有琢磨头的事。
  注：老舍是在文革中跳湖自杀的。
  （1）对文中划线的两句话理解正确的一组是

   

  
  ①“从善如流”是指前辈作家虚心接受别人的意见，从而达到以创作的高峰。
  ②“从善如流”是指前辈作家盛年时期的作品大多是配合政治运动的。
  ③《茶馆》“也立在太平湖中了”是说《茶馆》从此就没有再上演过。
  ④《茶馆》“也立在太平湖了”是说老舍打算修改《茶馆》的计划无法完成了。
  A．①③
  B．②④
  C．②③
  D．①④
  （2）第③段末说“《茶馆》的出现，有好些个叫人思索的方面”，下面不属于文中“思索”的一项是

   

  
  A．高峰作品为什么大都出现在前辈作家的青年时期，而不在他们的盛年时期。
  B．高峰作品为什么只有独家演出，而且屡演不衰，别的剧院剧团都演不成。
  C．高峰作品为什么偏偏“配合不上”，而到现在又大放光彩。
  D．高峰作品当初为什么是毒草，而且连作者也被逼自杀。
  （3）符合本文写作主要意图的一项是

   

  
  A．向读者、观众介绍《茶馆》写作的起因及其演出过程的起伏。
  B．说明老舍创作《茶馆》前前后后的思想及其与现实的矛盾。
  C．表明刻意配合“具体的直接的临时的”政治任务有碍文艺创作。
  D．《茶馆》是作家和艺术家共同努力创造的，告诉人们，要有合作精神。
  组卷：2引用：1难度：0.4

  解析

• 5．阅读下面的文字，完成各题。
  龙须沟（节选）
  第一幕      时间  北京解放前，一个初夏的上午，昨夜下过雨。
        地点  龙须沟。这是北京天桥东边的一条有名的臭沟。
        布景  龙须沟的一个典型小杂院，住着四户人家（大妈一家、四嫂一家、疯子一家、赵老一家）。脚下全是湿泥，墙根墙角全发了霉，生了绿苔。
        赵老  我刚才说的对不对？作官的坏!作官的坏，老百姓就没法活下去!大小的买卖、工厂，全教他们接收的给弄趴下啦，就剩下他们自己肥头大耳朵地活着!
        二春  要不穷人怎么越来越多呢!
        大妈  二春，你少说话!
        赵老  别的甭说，就拿咱们这儿这条臭沟说吧，日本人在这儿的时候，咱们捐过钱，为挖沟，沟挖了没有？
        二春  没有!捐的钱也没影儿啦!
        大妈  二春，你过来!（二春走回去）说话小心点!
        赵老  日本人滚蛋了以后，上头说把沟堵死。好嘛，沟一堵死，下点雨，咱们这儿还不成了海？咱们就又捐了钱，说别堵啊，得挖。可是，沟挖了没有？程疯子常说什么“沟不臭，水又清，国泰民安享太平”。他说得对，他不疯!有了清官，才能有清水。我是泥水匠，我知道：城里头，大官儿在哪儿住，哪儿就修柏油大马路；谁作了官，谁就盖高楼大瓦房。咱们穷人哪，没人管!
        四嫂  捐了钱还教人家白白的吃了去!
        赵老  有那群作官的，咱们永远得住在臭沟旁边。咱们这儿除了官儿，就是恶霸。他们偷，他们抢，他们欺诈，谁也不敢惹他们。
        大妈  别说了，我直打冷战!
        赵老  别遇到我手里!我会跟他们拼!
        大妈  新鞋不踩臭狗屎呀!您到茶馆酒肆去，可千万留点神，别乱说话!
        ……
        四嫂  嗨，你找谁？
        狗子  你姓什么？
        四嫂  我姓丁。找谁？说话!别满院子胡蹓跶!
        狗子  姓程的住哪屋？
        狗子  （一转身看见疯子）那是姓程的不是？
        四嫂  他是个疯子，你找他干什么？
        大妈  是啊，他是个疯子。
        狗子  （与大妈同时）少管闲事!（向疯子）小子，你过来!
        四嫂  他疯疯癫癫的，你有话跟我说好啦。
        狗子  （向四嫂）你再多嘴，我可揍扁了你!
        疯子  （为了给四嫂解除威胁，自动地走过来）我姓程，您哪，有什么话您朝着我说吧!
        狗子  小子，你听着，我现在要替黑旋风大太爷管教管教你。不管他妈的是你，是你的女人，还是你的街坊四邻，都应当记住：你们上晓市作生意，要有黑旋风大太爷的人拿你们的东西，就是赏你们脸。今天，我姓冯的冯狗子，赏给你女人脸，拿两包烟卷，她就喊巡警，不知死的鬼!我不跟她打交道；我来管教管教你!
        娘子  （挎着被狗子踢坏了的烟摊子，气愤，忍泪，低着头回来。刚到门口，看见狗子正发威）冯狗子!你可别赶尽杀绝呀!你硬抢硬夺，踢了我的摊子不算，还赶上门来欺负人!
  [四嫂接过娘子的破摊子，娘子向狗子奔去。]
        狗子  （放开疯子，慢慢一步一步紧逼娘子）踢了你的摊子是好的，惹急了咱，教你出不去大门!
        赵老  欺负到程疯子头上来，我受不了!我早就想斗斗他们，龙须沟不能老是他们的天下!
        大妈  娘子，给疯子擦擦血，换件衣裳!
        疯子  （悲声地）王大妈，丁四嫂，说来说去都是我不好!（颓丧地坐下）想当初，我在城里头作艺，不肯低三下四地侍候有势力的人，教人家打了一顿，不能再在城里登台。我到天桥来下地，不肯给胳臂钱，又教恶霸打个半死，把我扔在天坛根。我缓醒过来，就没离开这龙须沟!
        娘子  别紧自伤心啦!
        二春  让他说说，心里好痛快点呀!
        疯子  好人要是没力气啊，就成了受气包儿!我没力气，作小工子活，不行；我只是个半疯子!（要犯疯病）对，我走!走!打不过他们，我会躲!
        第三幕
        第二场
        时间  一九五〇年夏末。龙须沟的新沟落成，修了马路。
        地点  同第一幕小杂院。
        布景  杂院已经十分清洁，破墙修补好了，垃圾清除净尽了，花架子上爬满了红的紫的牵牛花。赵老的门前，水缸上，摆着鲜花。丁四的窗下也添了一口新缸。满院子被阳光照耀着。
  [程疯子自外面唱着走来。]
        疯子  我的水，甜又美，喝下去肚子不闹鬼。我的水，美又甜，一挑儿才卖您五十元。
        娘子  瞧这个疯劲儿!大妈!您坐着，我进去换衣裳去啦。（下）
        疯子  （进来，还唱）沏茶喝，甜又香，不象先前沏出茶来稠啷哪的象面汤。洗衣裳，跟洗脸，滑滑溜溜又省胰子又省碱。
        四嫂  （取了活计出来，缝着衣服）疯哥，你不看着水，干吗回来啦？
        疯子  大妈、四嫂，我回来研究那段数来宝，好到大会去唱!二嘎子替我看着水呢。他现在识文断字，比我办事还精明呢!
        娘子  （在屋中）别说啦，快来编词儿吧!
        疯子  赶趟，等我说完最要紧的一段儿。四嫂，我跟二嘎子又研究出来：咱们这儿，还得来个公园。二嘎子提议：把金鱼池改作公园，周围种上树，还有游泳池，修上几座亭子。够多么好啊!
        ……
        二春  腰鼓队出来了!咱们走吧!
  [二嘎子手执小红旗子飞跑而来。
        二嘎  报!赵队长爷爷到!摆队相迎!
  [赵老穿着新衣，胸前佩红绸条，昂然地进来。
        二春  瞧赵大爷哟!简直像总指挥!
        赵老  （笑）小丫头片子!
        二春  赵大爷，您可得预备好了哟，新闻记者一定会访问您!
        赵老  还用你嘱咐，前三天我就预备好喽!
        二春  好，我当记者：（摹拟）您对修沟有什么感想？
        赵老  简单地说，这叫五福临门!
        二春  哪五福呢？
        赵老  我们的门前修了暗沟，院后要填平老明沟，一福。前前后后都修上大马路，二福。我们有了自来水，三福。将来，这里成了手工业区，大家有活儿作，有饭吃，四福。赶明几个金鱼池改为公园，作完了活儿有个散逛散逛的地方，五福!
        二春、四嫂、娘子、大妈（与赵老同时）五福!
  [远处军乐声，腰鼓声。
        警察  开会去喽!快到时候啦!
        疯子  诸位别忙，先等等儿，我这儿编出来个新词儿，先给你们唱唱试试!
        众人  赞成!唱，唱!
        疯子  听着啊--给诸位，道大喜，人民政府了不起!了不起，修臭沟，上手儿先给咱们穷人修。请诸位，想周全，东单、西四、鼓楼前；还有那，先农坛，五坛八庙、颐和园；要讲修，都得修，为什么先管龙须沟？都只为，这儿脏，这儿臭，政府看着心里真难受!好政府，爱穷人，教咱们干干净净大翻身。修了沟，又修路，好教咱们挺着腰板儿迈大步；迈大步，笑嘻嘻，劳动人民努力又心齐。齐努力，多作工，国泰民安享太平!
        众人  （跟疯子齐声喊）享太平!
        （大家随着欢呼声音涌出小院，外边会场上的军乐声起，幕在《青年进行曲》声音中徐徐落下。
  （有删改）（1）下列对剧本相关内容的理解，不正确的一项是

   

  
  A.冯狗子来找疯子的麻烦，四嫂和大妈都想办法阻止，赵老更是气愤不已，这表现了他们对疯子的关切，及邻里之间的和谐氛围。
  B.龙须沟新沟落成后的布景写出了小杂院里清爽洁净、生机勃勃的特点，这一环境让人感受到新中国成立后带来的重生和希望。
  C.二春摹拟新闻记者采访赵老对修沟的感想，赵老用“五福临门”来表达，有对政府改善民生的赞美，也有对未来美好生活的憧憬。
  D.剧本通过写北京解放前小杂院里的人家辛酸苦难的经历，与建国后幸福快乐的生活，反映了龙须沟一带百姓命运的巨大改变。
  （2）下列对剧本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项

   

  
  A.剧中人物语言极具特色，如“受气包儿”“疯劲儿”等词语，在展现人物性格的同时，也让读者感受到浓郁的北京味儿。
  B.“气愤”“忍泪”“低着头”等舞台说明交代了娘子受到欺负后的动作、神态、心理，表现了她当时内心的痛苦和悲愤。
  C.戏剧冲突是剧中矛盾的表现。剧中以赵老为代表的劳动人民和恶霸帮凶冯狗子之间的冲突将全剧推向高潮。
  D.剧本成功地塑造了多样的人物，有保守谨慎的王大妈、敢想敢说的二春、嫉恶如仇的赵老和仗势欺人的冯狗子等。
  （3）有人说：“龙须沟”是剧情与情感的载体。请结合剧本谈谈你对这种观点的理解。
  （4）老舍先生在提到剧中人物程疯子时说：“他的作用是多方面的。”你认为作者塑造程疯子这一形象的意图是什么？请依据文本加以分析。
  组卷：28引用：3难度：0.4

  解析