人教部编版选择性必修中册《第12课 玩偶之家（节选）》2022年同步练习卷（4）

一、【语言文字运用】

• 1．阅读下面的文字，完成各题。
        在古代中国，戏曲演出常在广场、寺庙、草台或院坝。成千上万的观众聚拢，如潮的人声夹着摊肆的嘈杂，艺人们为了不让戏剧 _____在这喧嚣之中，不得不 _____地寻求突出自己存在和影响的有效手段，从而摸索出以远离生活之法来表现生活的艺术规则。
        戏曲的对话是音乐性的，动作是舞蹈性的，（　　），使表演者无论在化妆服饰还是动作语言上都颇有“矫情镇物，装腔作势”之感：高亢悠扬的唱腔配以敲击有力的锣鼓，镶金绣银的戏衣衬着匀红抹绿的脸谱……为此，中国的戏剧艺术家长期说白、咏歌、舞蹈（身段）、武打的表现技巧和功能，乐此不疲。在戏曲表演过程中，_____的人间生活铺展于小小的舞台，使平素过着单调枯燥日子的百姓在观剧时感受到种种意想不到的精神刺激。中国戏剧家之所以能精确又微妙地刻画出人物的外形和神韵的原因，是因为其对生活既精于提炼，又勤于观察，从而做到形神兼备。脸谱、水袖、兰花手以及奇奇怪怪的道具等，都凝固为程式的东西，共同增加了戏曲表演的艺术魅力，造成了赏心悦目、_____的审美效应。
  （1）下列依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是

   

  
  

  A．淹没	煞费苦心	五光十色	荡气回肠
  B．湮没	煞费苦心	五颜六色	荡气回肠
  C．淹没	苦心孤诣	五光十色	勾魂摄魄
  D．湮没	苦心孤诣	五颜六色	勾魂摄魄

  （2）下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是

   

  
  A．外在表现出来的形式就是远离生活、变异生活的，戏曲音乐和舞蹈本身决定了这一特点
  B．外在形式表现出来的远离生活、变异生活的特点，决定于戏曲音乐和舞蹈本身的这一特点
  C．而音乐和舞蹈的本身所具有的特点，使得戏曲的外在形式呈现出变异生活、远离生活的特点
  D．而音乐和舞蹈的本身所具有的特点，决定了戏曲的外在形式表现为远离生活、变异生活
  （3）文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是

   

  
  A．中国戏剧家之所以能精确又微妙地刻画出人物的外形和神韵的原因，是因为其对生活既勤于观察，又精于提炼。
  B．中国戏剧家之所以能精确又微妙地刻画出人物的外形和神韵，是因为其对生活既勤于观察，又精于提炼。
  C．中国戏剧家之所以能精确又微妙地刻画出人物的外形和神韵，是因为其对生活既精于提炼，又勤于观察。
  D．中国戏剧家能精确又微妙地刻画出人物的外形和神韵的原因，是因为其对生活既精于提炼，又勤于观察。
  组卷：8引用：32难度：0.6

  解析

二、【课内阅读】

• 3．阅读下面的文字，回答下列各题。
  文本一：
  玩偶之家（节选）
  易卜生      娜  拉  千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。
        海尔茂  喔，你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。
        娜  拉  也许是吧。可是你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。（站起来）托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个陌生人同居了八年，给他生了三个孩子。喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！
        海尔茂  （伤心）我明白了，我明白了，在咱们中间出现了一道深沟。可是，娜拉，难道咱们不能把它填平吗？
        娜  拉  照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。
        海尔茂  我有勇气重新再做人。
        娜  拉  在你的泥娃娃离开你之后——也许有。
        海尔茂  要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。
        娜  拉  （走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西捌在桌子旁边椅子上）
        海尔茂  娜拉，娜拉，现在别走，明天再走。
        娜  拉  （穿外套）我不能在陌生人家里过夜。
        海尔茂  难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？
        娜  拉  （戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。
        海尔茂  可是，娜拉，将来总有一天——
        娜  拉  那就难说了。我不知道我以后会怎么样。
        海尔茂  无论怎么样，你还是我的老婆，
        娜  拉  托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。
        娜  拉  连戒指都要还？
        娜  拉  要还。
        海尔茂  拿去。
        娜  拉  好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿，家里的事，佣人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。
        海尔茂  完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？
        娜  拉  喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。
        海尔茂  我可以给你写信吗？
        娜  拉  不，千万别写信。
        海尔茂  可是我总得给你寄点儿——
        娜  拉  什么都不用寄。
        海尔茂  你手头不方便的时候我得帮点儿忙。
        娜  拉  不必，我不接受陌生人的帮助。
        海尔茂  娜拉，难道我永远都只是个陌生人？
        娜  拉  （拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。
        海尔茂  什么叫奇迹中的奇迹？
        娜  拉  那就是说，咱们俩都得改变到——喔，托伐，我现在不信世界上有奇迹了。
        海尔茂  可是我信。你说下去！咱们俩都得改变到什么样子——？
        娜  拉  改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去）
        海尔茂 （倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹——楼下砰的一响传来关大门的声音。
  ——剧终      链接：（前情回放）
        娜  拉  我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。
        海尔茂  你疯了！我不让你走！你不许走！
        娜  拉  你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要。
        海尔茂  你怎么疯到这步田地！
        娜  拉  明天我要回家去——回到从前的老家去，在那儿找点儿事情做也许不太难。
        海尔茂  喔，像你这么没经验——
        娜  拉  我会努力去吸取。
  文本二：
        但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见。除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
  （节选自鲁迅《娜拉走后怎样》）（1）下列对文本一相关内容的理解，不正确的一项是

   

  
  A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海尔茂。娜拉认为，在丈夫眼中她没有独立人格、自由，得不到尊重，丈夫对她而言就像陌生人。
  B．娜拉出走坚决，她不去看孩子、解除丈夫义务、归还婚戒、搁下钥匙、让人收拾东西、拒绝丈夫给她写信与帮助，最后摔门而去。
  C．“奇迹中的奇迹”指娜拉夫妇共同期盼的结果，即两人都要改变自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻关系。
  D．舞台上呈现的是娜拉与丈夫的日常生活，二人的矛盾冲突反映的是当时社会上的重要问题，因此《玩偶之家》被称为“社会问题剧”。
  （2）下列对文本一艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是

   

  
  A．“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”等舞台说明表示娜拉在与海尔茂交谈时，一直在做出走的准备，表明她出走决心坚定。
  B．“我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家”这句台词，表现了娜拉对丈夫、对孩子、对家的爱与留恋，又显示出其两难心理。
  C．文本画线部分，通过动作、心理、语言的描写，写出了海尔茂面对妻子出走而产生的痛苦、绝望、失落之情，同时又表现出他对娜拉的回归心存幻想。
  D．《玩偶之家》剧情几次“突转”，而娜拉愤然离家出走，则是更大的“突转”，剧情高潮迭起，波澜起伏，能紧紧地抓住读者的心。
  （3）“楼下砰的一响传来关大门的声音”，爱尔兰剧作家萧伯纳对此的评论是：“在他身边关门的砰的一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你对这个结尾及评论的理解和看法。
  （4）文本二鲁迅对娜拉出走后所推想的结局，你认可吗？请阐述理由。
  组卷：10引用：2难度：0.3

  解析

三、【高考链接】

• 4．阅读下面文字，回答下列各题。
  威尼斯商人（节选）      夏洛克　我的意思已经向殿下告禀过了；我也已经指着我们的圣安息日起誓，一定要照约执行处罚；要是殿下不准许我的请求，那就是蔑视宪章，我要到京城里去上告，要求撤销贵邦的特权。您要是问我为什么不愿接受三千块钱，宁愿拿一块腐烂的臭肉，那我可没有什么理由可以回答您，我只能说我喜欢这样，这是不是一个回答？要是我的屋子里有了耗子，我高兴出一万块钱叫人把它们赶掉，谁管得了我？这不是回答了您吗？有的人不爱看张开嘴的猪，有的人瞧见一头猫就要发脾气，还有人听见人家吹风笛的声音，就忍不住要小便；因为一个人的感情完全受着喜恶的支配，谁也做不了自己的主。现在我就这样回答您：为什么有人受不住一头张开嘴的猪，有人受不住一头有益无害的猫，还有人受不住咿咿唔唔的风笛的声音，这些都是毫无充分的理由的，只是因为天生的癖性，使他们一受到刺激，就会情不自禁地现出丑相来；所以我不能举什么理由，也不愿举什么理由，除了因为我对于安东尼奥抱着久积的仇恨和深刻的反感，所以才会向他进行这一场对于我自己并没有好处的诉讼。现在您不是已经得到我的回答了吗？
        巴萨尼奥　你这冷酷无情的家伙，这样的回答可不能作为你的残忍的辩解。
        夏洛克　我的回答本来不是为了讨你的欢喜。
        巴萨尼奥　难道人们对于他们所不喜欢的东西，都一定要置之死地吗？
        夏洛克　哪一个人会恨他所不愿意杀死的东西？
        巴萨尼奥　初次的冒犯，不应该就引为仇恨。
        夏洛克　什么！你愿意给毒蛇咬两次吗？
        安东尼奥　请你想一想，你现在跟这个犹太人讲理，就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力，责问豺狼为什么害得母羊为了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到天风吹拂的时候，不要摇头摆脑，发出簌簌的声音。要是你能够叫这个犹太人的心变软——世上还有什么东西比它更硬呢？——那么还有什么难事不可以做到？所以我请你不用再跟他商量什么条件，也不用替我想什么办法，让我爽爽快快受到判决，满足这犹太人的心愿吧。
        巴萨尼奥　借了你三千块钱，现在拿六千块钱还你好不好？
        夏洛克　即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分做六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们；我只要照约处罚。
        公　爵　你这样一点没有慈悲之心，将来怎么能够希望人家对你慈悲呢？
        夏洛克　我又不干错事，怕什么刑罚？你们买了许多奴隶，把他们当作驴狗骡马一样看待，叫他们做种种卑贱的工作，因为他们是你们出钱买来的。我可不可以对你们说，让他们自由，叫他们跟你们的子女结婚？为什么他们要在重担之下流着血汗？让他们的床铺得跟你们的床同样柔软，让他们的舌头也尝尝你们所吃的东西吧，你们会回答说：“这些奴隶是我们所有的。”所以我也可以回答你们：我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的；它是属于我的，我一定要把它拿到手里。您要是拒绝了我，那么你们的法律去见鬼吧！威尼斯城的法令等于一纸空文。我现在等候着判决，请快些回答我，我可不可以拿到这一磅肉？
  （1）下列对戏剧选段相关内容的分析鉴赏，不正确的一项是

   

  
  A．夏洛克说，同安东尼奥进行这一场诉讼“并没有好处”。但实际上夏洛克的真正意图是借机报复，让安东尼奥割肉抵债，消灭对手。
  B．夏洛克同巴萨尼奥对话时两次使用反问句，反问的运用最符合他当时不屑于正面回答问题的心态。
  C．夏洛克与安东尼奥既有根本的经济利益的冲突，也有民族和宗教矛盾。在这场法庭诉讼中夏洛克是一个偏执、阴险、冷酷、残忍的复仇者。
  D．安东尼奥连续用三个比喻句来强调要夏洛克改变残忍的决定是不可能的。虽台词较长，但无累赘之感，给人以一种生动形象的艺术美感。
  （2）怎样理解文中加点词语“毒蛇”的含义？这句话反映了夏洛克怎样的心理？
  （3）当公爵要求夏洛克有“慈悲之心”时，夏洛克是如何回答公爵的？这个回答反映了夏洛克怎样的思想？
  组卷：2引用：2难度：0.6

  解析