2021-2022学年浙江省杭州市高一（下）期末语文试卷

一、现代文阅读（29分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共1小题，12分）

• 1．阅读下面的文字，完成各题。
  材料一：
        ①在数量众多的学者中，有大批精通本业的专家和许多杰出的天才，而雄辩术虽有各种根据，因而可获得最丰厚的报酬，但成为演说家却绝非易事。除演说这项艺术有着令人难以置信的博大精深外，谁还能想象出其他原因？对于各种事物的渊博知识是必要的，否则词语的流利就会空洞可笑；演说本身的构成不仅依靠选择词语，而且依靠细心地遣词造句；自然赋予人的各种感情都应深刻地加以认识，因为演说中的一切力量和技艺都必须用来融合或激起听众的情感。应该具备一定的优美和机智，教养良好者应有的知识；在抨击和回答时的敏捷和简洁，以及精心表现出的体面和文雅。此外，还得记住全部古代知识和大量事例；一般法律，特别是民法的知识也不能忽视。另外，我还要强调一下由身体的动作、姿势、外观和声音的抑扬变化所决定的演说风格。因为相对平凡的演员表演艺术就已证明：从本质上说，风格本身就具有巨大的力量。
        ②尽管许多人都以极大的努力塑造自己的外观、声音和姿势，但谁不知道，能使人们屏息聆听的演说家过去和现在都屈指可数？对于记忆，那个一切事物的贮藏库，我能说些什么呢？除非它所保存的素材和词语是思想和创造力的成果，否则，纵使演说家的才能超群，亦将无所裨益。我们不必惊叹优秀演说家之难得，因为雄辩术来自所有上述各种条件，而每一种条件都须经过艰苦努力才能成功地获得。我们还要告诫孩子们和珍视其荣誉与光荣的人深思这个目标的深广程度，不要以为通过他们现正遵循着的箴言和大师们的教导，通过练习就可以达到预期的高度，而应懂得他们必须采用与众不同的独到之处。
  （摘编自西塞罗《大演说家的本质》）材料二：
        ①这个人的逝世，对于欧美战斗的无产阶级，对于历史科学，都是不可估量的损失。这位巨人逝世以后所形成的空白，不久就会使人感觉到。
        ②正像达尔文发现有机界的发展规律一样，马克思发现了人类历史的发展规律，即历来为繁芜丛杂的意识形态所掩盖着的一个简单事实：人们首先必须吃、喝、住、穿，然后才能从事政治、科学、艺术、宗教等等；所以，直接的物质的生活资料的生产，从而一个民族或一个时代的一定的经济发展阶段，便构成基础，人们的国家设施、法的观点、艺术以至宗教观念，就是从这个基础上发展起来的，因而，也必须由这个基础来解释，而不是像过去那样做得相反。
        ③不仅如此。马克思还发现了现代资本主义生产方式和它所产生的资产阶级社会的特殊的运动规律。由于剩余价值的发现，这里就豁然开朗了，而先前无论资产阶级经济学家或者社会主义批评家所做的一切研究都只是在黑暗中摸索。
        ④一生中能有这样两个发现，该是很够了。即使只能作出一个这样的发现，也已经是幸福的了。但是马克思在他所研究的每一个领域，甚至在数学领域，都有独到的发现，这样的领域是很多的，而且其中任何一个领域他都不是浅尝辄止。
        ⑤他作为科学家就是这样。但是这在他身上远不是主要的。在马克思看来，科学是一种在历史上起推动作用的、革命的力量。任何一门理论科学中的每一个新发现——它的实际应用也许还根本无法预见——都使马克思感到衷心喜悦，而当他看到那种对工业、对一般历史发展立即产生革命性影响的发现的时候，他的喜悦就非同寻常了。
  （摘编自恩格斯《在马克思墓前的讲话》）（1）对材料一相关内容的理解不正确的一项是

   

  
  A．为激起听众的情感，演说家需要具备渊博的知识，积累大量的素材和词语，并细心地遣词造句，使演说富有艺术魅力。
  B．演说家应该具备良好的教养，表现出体面和文雅，抨击和回答时要敏捷、简洁，还需要广博的知识，比如法律尤其是民法的知识。
  C．对演说家来说，演说风格是不可缺少的，它具有巨大的力量，决定了演说家的身体动作、姿态、外观和声音的抑扬变化。
  D．要成为演说家，需要听从箴言和大师们的教导，经过艰苦努力和练习，除此而外，还必须采用与众不同的独到之处。
  （2）对材料一和材料二论证的分析，不正确的一项是

   

  
  A．材料一阐述了成为演说家的诸多条件，其中反问手法的运用，使表达更有气势和力度，突出了观点的不容辩驳。
  B．材料一、二中“因为相对平凡的演员表演艺术就已证明”“正像达尔文发现有机界的发展规律一样”均使用了比喻论证，形象地阐明观点。
  C．材料二采用了总分的论证结构，阐述了马克思在科学领域的伟大贡献，并分析了马克思投身科学研究并关注科学发展的原因。
  D．材料一、二都是论述类文本，论达类文本为了思想内容的丰富和逻辑思路的严密，常常运用具有多重修饰语或结构复杂的长句。
  （3）材料一论述了优秀演说的条件，试以此分析材料二恩格斯演说稿的妙处。
  组卷：17引用：1难度：0.3

  解析

（二）现代文阅读Ⅱ（本题共1小题，17分）

• 2．阅读下面的文字，完成各题。
  最初的痛苦
  弗朗茨•卡夫卡
        ①一位空中飞人表演者——众所周知，这种在大的杂耍场的高高的穹顶下表演的技艺是人类最难完成的一种特技——是这样安排他的生活的：只要他一直在同一个杂耍场里表演，他就得夜以继日地待在高秋千上，这最初只是出于追求完善，往后却变成了一种根深蒂固的习惯。
        ②他的全部需要，况且是非常微不足道的需要，是由相互接替的一帮勤杂工加以满足的，他们在下面看护着，把上面所需要的一切东西放在特地设计的容器里，拉上去，再拉下来。这种生活方式不会给周围的世界带来特别的麻烦；只是在表演其他节目的时候，多少会出现一些干扰，因为他无处藏身，只好待在上面，而且尽管他在这些时候通常保持安静，但观众中不时有人分散注意力，向他投来一瞥。然而，人们原谅了他这一点，因为他是一位杰出的不可替代的艺术家。当然，大家也认识到，他并非故意要待在高秋千上，他这样做，只是为了坚持不懈地进行练习，从而使他的技艺保持完美的水平。
        ③反正，待在上面也有益于健康，每当较暖的季节来临，杂耍场拱顶四周的侧窗就被打开，阳光随着新鲜空气势如破竹地泻入这昏暗的场地，这样一来，这种高空生活甚至是美妙的。不过，他与人的交往因此受到了限制，只是偶尔有个体操运动员攀着绳梯爬上他那儿，然后他俩坐在秋千上，一左一右靠在系秋千的绳索上聊天，或者修理屋顶的建筑工人们通过一扇开着的窗子，同他交谈几句，或者消防人员来检查顶层楼座的应急照明，向他呼喊几句充满敬意、但很少听得懂的话。在其他情况下，他四周静悄悄的；偶尔有位职员约莫在下午时分误入这空荡荡的剧场，若有所思地抬头凝望那几乎看不见的高空，在那里，这位空中飞人表演者并不知道有人在观察他，正在练功或者休息。
        ④如果没有那些令他十分讨厌、但又不得不进行的从一地到另一地的旅行的话，这位空中飞人表演者本可以享受平静的生活。诚然，舞台经理关心他，尽量减去他任何一种不必要的痛苦：在城市里旅行，便用赛车，要是在夜里，或者在黎明时分，车子以最后冲刺的速度疾驰，穿过空无一人的街道，但对渴望自由的空中飞人演员来说，这速度还太慢；若是乘火车，经理就把整个车厢包下来，让这位空中飞人演员在搁置行李的网架上度过旅途时间，这虽然使他叫苦不迭，但毕竟是他历来生活方式的某种补偿；在下一个巡回演出地点，早在他到达之前，剧院里就已经为他准备好了秋千，不仅如此，所有通向剧场的门均已开着，所有的走廊都畅通无阻——然而，在经理的生活中，只有当空中飞人演员登上绳梯、一转眼间终于又高高地吊在了他的秋千架上的时候，这才是最美好的瞬间。
        ⑤尽管经理成功地组织了许多次旅行，但每一次新的旅行总让他难堪，因为这些旅行，除别的事情之外，总令这位空中飞人演员紧张不安。
        ⑥有一次，他俩又一同旅行，空中飞人演员躺在行李架上，正在做梦，经理在对面的角落里靠着窗读书，这时，空中飞人演员先开头跟经理说话，经理马上洗耳恭听。空中飞人演员咬紧嘴唇，忐忑不安地说，从今以后，为了他的表演，他必须要有两个秋千，而不是迄今的一个，而且这两个秋千应该相互对着。经理立刻表示同意。但是，空中飞人演员似乎想要表明，经理的同意如同他的反对一样毫无意义，便说他今后再也不再仅仅在一个秋千上表演，无论如何也决不肯。一想到他今后仍然会在一个秋千上表演，他似乎战栗不止。
        ⑦经理犹豫和观察了一会儿，然后再次声明他完全同意，两个秋千毕竟比一个好，此外，这个新的装置有利可图，它会使表演更加丰富多彩。听到这句话，空中飞人演员突然哭了起来。经理大为吃惊，一下子跳了起来，问到底出了什么事，由于得不到回答，经理便爬到长凳上，用手抚摩他，并把他的脸贴在自己的脸上，以致他满脸都是空中飞人演员的泪水。在经理提了不少问题和说了许多谄媚的话之后，空中飞人演员才呜咽着说道：“手里只有这一根吊杠——叫我怎样生活下去呀！”这下，经理安慰他就容易得多了；他答应马上从下一站为了第二个秋千的事给下一个巡回演出地点打个电报；他责备自己，不该让这位空中飞人演员长时间地只在一个秋千上工作，感谢并热情地赞扬他终于使他注意到了这个错误。就这样，他成功地使这位空中飞人演员慢慢地平静下来，又能重新回到他的角落。但是经理本人并没有平静下来，他怀着深深的忧虑，偷偷地越过书本的上端观察着那位空中飞人演员。这样的念头一旦开始折磨他，唉，它们会完全停止吗？它们难道不会逐渐地加剧吗？它们不会威胁他的生存吗？的确，经理相信自己看到，在继一阵哭泣之后的显然安详的睡眠中，空中飞人演员那平滑的孩子气的额头上明显地出现了最初的皱纹。
  （选自《卡夫卡全集》叶廷芳译，中央编译出版社）（1）下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是

   

  
  A．小说前三段描写了空中飞人演员的表演环境与孤独封闭的生活状态，或许正是这种极致的孤独，才造就了他在艺术上的纯粹完美。
  B．转场“旅行”是小说叙事的重要转折，空中飞人演员的高空状态被打破，只能以使用赛车、睡行李架等方式进行补偿，尽量减少他与地面生活的接触。
  C．小说采用有限视角，以一种冷眼旁观的姿态客观冷静地展示了空中飞人演员的生存环境与心理变化，结尾戛然而止，留给读者充分的想象空间。
  D．听到空中飞人演员哭了，经理大为吃惊，小说连用“跳”“爬”“抚摩”“贴”等动作描写，表现了经理对演员心态变化以及由此带来的演出状况的忧虑。
  （2）请概括文中飞人演员心理变化的过程，每空不超过4字。
  

   

  ——紧张不安——

   

  ——

   

  ——

   

  
  （3）分析小说标题“最初的痛苦”的意蕴。
  （4）以荒诞表现真实，是卡夫卡最大的特色。结合本文谈谈你对此的理解。
  组卷：8引用：1难度：0.5

  解析

三、语言文字运用（19分）

• 6．阅读下面的文字，完成下面各题。
        ①家长制家庭，是由家长与家属组成的家庭，在自给自足的自然经济条件下，它是生产和消费的单位，存在着较强的凝聚力。家长对内统辖家政，对外代表家庭，这使父家长制形成了如下特征：其一，甲；其二，乙；其三，家庭结构以宗法的等级格局为特征；其四，丙。
        ②耐人寻味的是，贾府的男性家长都是不成器的货色，女性代管家政便是现实的需要和历史的必然。这种状况在贾府的水字辈和代字辈两代人中是否如此，小说文本中没有交待，也无从考证。但从文字辈、玉字辈开始，确实是阴盛阳衰，一代不如一代。荣国府的两个儿子：贾赦袭了官，贾政当了员外郎；一个是老色棍，一个是家务疏懒，不惯于俗务，只是下棋赏花，乐得清闲；一个品劣，一个才庸。代管家务的贾琏，是现捐的同知，也不肯读书，不喜正务。“谁知自娶了他令夫人之后，倒上下无一人不称颂他夫人的……竟是个男人万不及一的。”谁说女子不如男，王熙凤的能力不知比贾琏强多少倍。
        ③贾母是诰命夫人，作为宁荣二府惟一健在的老祖宗。她是封建宗法家庭的象征性人物，享有至高无（shàng）的权威。祖母福寿双全，德高望重。若以古训“夫死从子”来看，她不该出山的。可是贾家的现实是，男人一个个不成气候，她虽年老，但是不能不管不问，从幕后走到前台。只有她能承担起宁荣二公的嘱托，支撑起“死而不僵”的封建大厦。因此，大事都由她决策，王夫人、王熙凤具体执行。她决定了的事，宁府也要贯彻执行。如此一来，女性代行家长的职权。在荣府，本是贾政为家长，可贾政甩手不管。家政大权由王夫人、王熙凤掌管，这确实是个不同时俗的现象。荣宁二府在家政大事上出现了乾（kūn）再造式的转变，女权“颠覆”了男权。……她们都是按照祖宗的规矩行事。贾母作为最高统治者是代夫代祖宗管好贾氏家族。王夫人、王熙凤等是贯彻贾母的意图，具体执行。归根结底，还是执行着封建父权制的权利，他们的角色定位不过是代理人而已。
  （改编自张雷远《＜红楼梦＞家族文化探赜》）（1）根据注音填上恰当的汉字。
  至高无shàng

   

  
  乾kūn

   

  再造
  （2）文段中的加点词语，运用不正确的一项是

   

  
  A．阴盛阳衰
  B．称颂
  C．德高望重
  D．权利
  （3）依次填入第①段（甲）（乙）（丙）处的句子，最恰当的一项是

   

  
  ①父子是家庭的主体、核心，父子关系最为密切
  ②父权占有支配地位，父家长处于至尊地位，在家庭中实行专制
  ③家长制家庭对外是一个排他性的封闭小团体
  A．①②③
  B．②①③
  C．③②①
  D．②③①
  （4）根据上文内容，概括贾府封建父权制的特殊性，不超过20字。
  （5）“贤袭人娇嗔箴宝玉，俏平儿软语救贾琏”（《红楼梦》第二十一回回目），“贤”“俏”，堪称作者曹雪芹对人物的“一字评”。从“熙凤、宝钗、宝玉”中选择一人，试用一字概括其特点，并结合相关情节阐述。100字左右。
  组卷：11引用：1难度：0.6

  解析

四、写作（60分）

• 7．阅读下面的材料，根据要求写作。
  “一代人有一代人的长征，一代人有一代人的担当。”新时代的中国青年应当具有怎样的抱负，承担怎样的使命？班级将举行“抱负与使命”的主题演讲活动。请结合高中语文所学拟写一篇演讲稿，表达自己的感受与思考。
        要求：选准角度，确定立意，自拟题目；不得套作，不得抄袭；不得泄露学校和个人信息；不少于700字。
  组卷：6引用：1难度：0.6

  解析