阅读下面文字，完成下列各题。
【第五幕】关汉卿的书斋
田汉      他的好友杨显之，在看已经写成的几折。关汉卿站在其后面。
      关汉卿：显之，你看这样写，行了吗？
      杨显之：行。我看这倒是你的压卷之作。不过有几点想问问你：第一，蔡婆婆这人物，你是要当好人写呢，还是当坏人写呢？当作坏人写吧，她又是窦娥的婆婆，窦娥是为了救她才屈死了的。
      关汉卿：这个人大体上还是善良的，她不是很爱窦娥的吗？
      杨显之：不过你当她是好人写，她又是一个放高利贷的，借给你五两银子，隔一年连本带利要你十两；借给你十两。隔一年要你二十两。没有钱还她，你就得把女儿卖给她做儿媳妇。这样的人还能是好人？我倒是赞成赛卢医那个办法，要用绳子勒死她。
      关汉卿：勒死她，就没有人再放高利贷了？
      杨显之：那当然还会有。
      关汉卿：却又来了。于今这世道，就是个高利贷的世道。相比之下，蔡婆婆还是比较好一点的了。要找真正的好人，除非世界上没有高利贷了。
      杨显之：好，这一点算过去了吧。第二点，山阳县逼供之后，马上说“明日杀窦娥”，既不经三审六问，也不申请刑部批准，就处决人犯。作一个前代的戏，不是符合惯例啊！
      关汉卿：你这一提得好。可是我问你，于今大元朝杀人必须要经过这些程序吗？忽辛杀朱小兰，不是刚问过一堂，第二天就稀里糊涂把她给砍了吗？
      杨显之：哦，原来你是这个用意，那就没有说的了。此外在文字上，我觉得第二折那支《感皇恩》很好。“……恰消停，才苏醒，又昏迷。捱千般打拷，万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮”写得又生动，又深刻。后面那支《滚绣球》，“地啊，你不分好歹难为地；天啊，我今日负屈衔冤哀告天”，我看干脆改成“地也，不分好歹难为地；天也，错勘贤愚枉做天”，这样感情不是更强烈一些吗？
      关汉卿：好，那就这么改吧。
      杨显之：不，你自己斟酌吧，我说得不一定对。
      关汉卿：不，你说得很对，（确定地）改！从桌上落下一张纸头，杨显之忙拾起，看了一下。
      杨显之念：天地有正气，杂然赋流行。下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥。
      关汉卿：（低声）这是文丞相写的。
      杨显之：文丞相？你是说文天祥丞相？
      关汉卿：对，就是他。
      杨显之：你见过他了？
      关汉卿：不，是梁进之见过他。
      杨显之：你不是说看管得很严吗？
      关汉卿：看管得是很严，可是我们当大夫的就常常有这个机会。
      杨显之：文丞相害得病了？
      关汉卿：在那样潮湿的地方一住几年。哪有不病的？还算他修养好，神凝体实，病不容易侵犯他，要不然早没有人了。
      杨显之：不是说皇上裉看重宋朝的降臣吗？怎么让他住在那样的地方？
      关汉卿：就因为他始终不降嘛。宋朝亡了三年了，伯颜丞相、孛罗丞相先后劝过他不知多少次，他就是执意不降，只求一死，他真是个铁汉子。
      杨显之：最近徐威卿有一首诗，说“当今不杀文丞相，君义臣忠两得之。”你看皇上会不会始终不杀他呢？
      关汉卿：这就难说了。你以为皇上真那么宽大吗？进之带出来文丞相这篇近作《正气歌》，戎读了感动极了，你要看看吗？
      杨显之：好。我今天还有事，我走了。
      关汉卿：有什么事，这么忙？
      杨显之：看了你的新作，想起了我那个《临江驿潇湘秋夜雨》来了。我也想把骂崔通的地方加强一点。你有什么意见吗？
      关汉卿：《临江驿》你写得好，读起来就好像跟张翠鸾一道淋着秋雨，听着秋雨似的，你把人同雨都写活了。可是结尾的的地方就不能再紧凑有力一些？像处理崔通那些地方？
      杨显之：对，我也感到，所以得改。《酷寒亭》我也改了一些了。（站起）好，文丞相的诗，我带着了。
      关汉卿：诗别丢了，也别告诉人家。
      杨显之：知道。
      杨显之匆匆地走出去了。关汉卿看着经改过的前三折，出了神，不觉朗诵起来。
      关忠上场。
      关忠：老爷，叶先生来了。
      关汉卿不应。他已独自沉浸在艺术世界里好半天，似乎忘掉了周围的一切。
      叶和甫上，关忠欲再报告，叶和甫止住他，轻轻地走进来，听着关汉卿朗诵。
      关汉卿朗诵：（正官端）没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。（滚绣球）有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！只落得两泪涟链。
      关 忠：（提醒）老爷，叶先生来看你来了。
      关汉卿：谁？（他醒过来似的）哦，和甫。
      关忠：叶先生来了好一会儿了。
      关汉卿：请坐，请坐。没有知道你来了。失迎得很。
      叶和甫：哪里，哪里。还是我来得莽撞，扰乱你的文思了。
      关汉卿：好说。（吩咐）关忠，点茶。
      关忠：是，（端茶给叶和甫）您请喝茶。
      叶和甫：昨儿个帘秀告诉我，你在给她打一个新本子，就是你刚念的这个吗？
      关汉卿：对。
      叶和甫：已经完稿了？
      关汉卿：没有。还差一折，不过也快完了。
      叶和甫：一定又是个杰作吧，刚才的这支《滚绣球》就不错。让我先观为快吧。（他接过前几折，看了一下。）
      关汉卿：哦，还是所谓的“乱头粗服”，刚才想请显之给仔细改一改，可他没工夫。
      叶和甫：“乱头粗服，丰韵天然”，你从来不是这样写的么？不过听刚才念的，什么“不分好歹难为地，错勘贤愚枉做天”，连天地也骂起来了，不能像往常那样轻松一点吗？
      关汉卿：你是内行，当然应知道，这戏的写法是随着情节而定的。这戏原本根本就不是轻松愉快的情节，怎么能用这些笔法呢？我甚至鄙视那些写法，我觉得那都是些甘草、薄荷，只好管管伤风、咳嗽。
      叶和甫：（不了解）哦，不。还是往常那样的好。你开的是薄荷、甘草的店，人家就向你买薄荷、甘草，这不是很自然的吗？
      关汉卿：你们那样看我？
      叶和甫：哦，这是开玩笑。（转话题）刚才这个戏是写的哪个朝代的故事呢？
      关汉卿：也不知道这是哪个朝代，应是汉朝吧。东海地方有一个孝妇被东阿太守给冤杀了，后来那地方三年没下雨。直到于公治狱，这案子给平反了，这才下起雨来。
      叶和甫：这不过是个传说，你不会是还要替传说中的人物担忧吧？
      关汉卿：如今，这样的冤狱还在重复着哩。
      叶和甫：唔，帘秀告诉我，你对最近朱小兰一案很抱不平。
      关汉卿：对，每个有良心的人，都会为她不平的。
      叶和甫：是啊，街头巷尾，议论纷纷，更何况你这样多情的文人呢？不过，别人议论尽管议论，你可千万别写。
      关汉卿：（反感）那为什么？
      叶和甫：我觉得，你近来的几出戏，像《救风尘》《望江亭》啊，称得上是洛阳纸贵。歌台舞榭没你的戏就不卖座。人家把你看成了‘烟花粉黛’的大师。于今，你忽然改写公案戏，成功固然好，一旦不中，盛名岂不一落千丈？很是不值。
      关汉卿：胡说什么，我哪是什么“烟花粉黛的大师”，我写《救风尘》是歌颂赵盼儿那样急人之难的侠妓，我写《望江亭》是赞美谭记儿那样机智勇敢、保卫自己幸福的寡妇。我的戏，不管写什么，都只求代替受冤屈的百姓们一吐胸中的怨气。再说了，我不是在痛恨那些周舍、杜婆婆，还有杨衙内之流吗。我也不求什么盛名，怕什么一落千丈？”
      叶和甫：（遮住地）别生气嘛。再说了，小兰一案其说不一，你不要只听人家的一面之词，据李驴儿的说法……
      关汉卿：你这不是一面之词吗？叫我说，是李驴儿这狗杂种，把一个无辜的女子陷害死了，还要血口喷人。你也跟着附和，玷污她的清节。
      叶和甫：汉卿，别忙。还有了，你刚才埋怨皇天“欺软怕硬”。其实，我们做事说话就得把谁硬谁软好好地估量一下。李驴儿当然是一个无足轻重的人，可是他后面有萨千户，还有忽辛大人。忽辛原也没有什么，其人贪赃枉法，不辨贤愚，不分好歹，这也是众所周知的。可是，不是我恭维你，你在戏里骂得真对。但有什么用呢？阿合马大人是当今皇上最信任的财神爷，好比一块又大又硬的石头，其余的人全是些鸡蛋，没人敢说他半个坏字眼。你敢碰他？谁碰他谁倒霉。别忘了，老朋友，已经有几个人被下狱了。监察御史白栋、宿卫秦长卿秦大人，你不要重蹈他们覆辙啊。
      关汉卿：（愈发不快）怎么，你是要来威胁我？
      叶和甫：（越发说得唾沫四溅）你写的这个戏本子，不管假托哪一个朝代的事，只要一演出来，明眼人哪个不知那个不用丑角扮的山阳县，是挖苦忽辛大人？只要人家在阿合马大人面前说上几句，不管是演戏的还是写戏的，准保都得……嚓，（用手在脖子上做了个抹脖动作）。——掉脑袋啊。
      关汉卿：（质问）别瞎说了，我这戏跟阿合马有什么关系？
      叶和甫：你骂忽辛，会跟他老子不相干？弄不好连我们都……
      关汉卿：（走前一步）你说了两点，那我也说两点。我写的主角窦娥，是她舍己救人的性格感动了我，使我不能不写，绝不是单纯为的骂什么人。你千万替我解释解释。而且，我是爱上了戏才写戏的。我既然决定写，就对所写的负责任，生死祸福自己去当。别连累了您，‘士各有志’，您请吧。”
（节选自田汉《关汉卿》，有删改）
（1）下列对节选部分戏剧内容分析鉴赏，不正确的一项是

C

C

A.此幕先写关汉卿与好友杨显之在书斋中斟酌已写成的几折《窦娥冤》，各自发表修改意见。随后，叶和甫劝关不要写《窦娥冤》。
B.从关汉卿与杨显之的对话可以看出，杨显之对待文学创作严肃、认真，他长于修改作品，有文人风骨，是关汉卿的“莫逆之交”。
C.叶和甫把关汉卿看成了“烟花粉黛的大师”，不赞成关汉卿改写公案戏，苦口婆心规劝他不要重蹈监察御史白栋等人的覆辙。
D.田汉笔下的关倾尽才力和心血创作杂剧，带有维护正义、崇尚自由、敢作敢为的精神气质，闪烁着燕赵慷慨悲歌精神的光华。
（2）下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是

B

B

A.“没有矛盾冲突就没有戏剧”，节选的第五幕中有关汉卿与杨显之的关于文学创作的论争，有关汉卿与叶和甫的矛盾冲突等。
B.田汉在此幕中善于运用排比、对偶等修辞手法，富有浓郁的浪漫主义风格，剧作在处理历史真实和艺术真实的关系上有独到之处。
C.第五幕，田汉通过语言描写、神态描写、动作描写来塑造关汉卿等人物形象，“确定地”“反感”“愈发不快”等都属于神态描写。
D.“我觉得那都是些甘草、薄荷，只管管伤风、咳嗽”这一句运用了比喻修辞，用“甘草、薄荷”比喻那些情节较轻松愉快的作品。
（3）关于《窦娥冤》中的两句唱词，关汉卿的文本为“地啊，你不分好歹难为地天啊，我今日负屈衔冤哀告天”，杨显之建议他改为“地也，你不分好歹何为地天也，你错勘贤愚枉做天”。关汉卿为什么非常赞成这种改动。
（4）现当代戏剧家田汉以生花之笔血肉丰满地再现了十三世纪梨园领袖关汉卿的光辉形象。请结合文本，分析历史剧《关汉卿》是如何呈现和渲染历史的真实性的。