阅读下面的文字，完成各题。
文本一：
蓬筚居印人
聂鑫森      章达君突然要搬家的消息，飞快地传进了“蓬筚居”这个小院子，把个金锲之惊得目瞪口呆，半天说不出话来。
      他为什么搬家？金锲之想啊，想啊，猛地心一颤。
      在梧桐街，他们的交情持续了几十年，和和睦睦，而且充满另外一种深长的韵味，这韵味是从骨子里透出来的。想不到，如今却要分离了。
      达君为什么突然要搬家呢？只有他知道……
      是什么时候他们的感情出现了微妙的变化呢？仔细想来，似乎是年初一个春月淡淡的夜晚，在章达君家。
      达君家陈设极为简单，除卧室外还有一间兼作客厅的书房，门檐上挂着块横匾，上有“不厌居”三字，是由达君书写、锲之镌刻的。达君退休前是语文老师，除嗜书外，还喜欢养兰草，置之案头，雅趣盎然。
      那晚，两人喝着酒，忽然谈起金石治印来。金锲之手舞足蹈，口若悬河。从秦玺汉印，论到皖、浙两派的风格，又扯到金石的质地，兴致特别地高。“离福州九十华里，有座寿山，出产的田黄石，为众石之冠，寸石寸金。最为珍贵者为田黄冻，通灵澄澈，价格昂贵！我这一辈子，我还没刻过这号石头，啧啧。”
      达君满面通红，边听边点头，忽然，他站起来，“老兄，我让你看一件传家之宝，以助酒兴。”说完，用钥匙打开大柜，在里面竈竈宰宰掏了半天，掏出一个小小的绸布包，一层又一层的解开，金锲之眼直了，呼吸也变得急促起来，胸脯急剧地起伏着。想不到达君家竟有这样一块稀世之宝：田黄冻。“好石！”金锲之惊呼了一声。田黄冻从他的右手转到左手，又从左手转到右手。他眉毛扑闪着，嘴唇抖动着。“可惜上面少几个字，要不，该可两得其美了。”
      达君听了这句话，猛地接了过来，迅速用绸布一层一层裹好，说：“锲之兄，此是家宝，从不外示于人，请不要声张。”说完，将绸布包锁入大柜。
      锲之怅然站起，几句淡语告了别，顿觉多了桩心事，多了一点追恋的东西，死命地折磨着他。
      锲之自小苦练书法，楷、行、隶、草、篆，都有相当的工夫。他的篆刻，既有秦汉玺印的遗风，也有近代篆刻家吴昌硕、齐白石的痕迹，方寸之内，气象万千。从此，锲之除了有事没事往达君家走走，几乎闭门不出。那几把刻刀却响得分外勤，石头磨了又刻、刻了又磨。收藏的各种印谱，翻来翻去，一会儿唉声叹气，一会儿展眉溢笑；一会儿走出屋子，仰望天上的浮云。他简直魂不守舍了。
      一天傍晚，他提着瓶“湘潭汾酒”，兴冲冲来到达君家。寒暄了几句，金锲之终于开口了：“达君，你这个名字，我终于想出了一个布局，你看行不行？”说完，用指头往酒盅里点了点，然后在桌子上画起来，“你看如何？”
      达君没有作声，久久地盯着桌面上这个“印章”，头上冒出一层细细的汗珠子。
“好。好。锲之兄于治印上，又有所进取，佩服佩服。今天的酒，味道纯正啊！”边说边端起酒盅喝酒，再也不说话了。
      金锲之眼里溢出一层淡淡的忧郁，坐了一会，起身告辞。
      回到家里，金锲之悄悄立在小院中。
      （1）月亮被一块云遮住了，院子里一片漆黑。风中，竹叶沙沙，单调而凄清。他解开衣扣，一股清爽的风灌入怀抱，烦恼顿消。他奔入那间刻印的屋子，扯亮灯，壁上自己手书的“金石之乐，乐在其中”的狂草赫然在目。他寻出块鸡血石，取出刻刀，运腕下刀。咔嚓、咔嚓，每一刀走得那么顺畅，周围的一切都不存在了。远处传来鸡叫的时候，印章已刻出。
      他捧着印章，叩开了达君的门。
“达君，兄为你治印一方，请收下。”达君接过印章，细细观看，心中赞叹不止。正要致谢，抬头一看，金锲之已走远。目送着那微弯的苍老身影，达君眼眶有些润湿。
      自此，金锲之三天一方，五天一方，刻好就往达君家送，也不多讲话，送了就走。
      过了不久，达君便决定搬家了……
      金锲之少了知音，整天愁眉不展，长吁短叹，常常彻夜不眠，寄情于金石之上。一次喝了过量的酒后，在院子里不慎跌倒，经医治保全了性命，但右边手脚瘫痪了。
      他几乎没有再出门，也很少有人来看他。
      忽一日，达君的儿子来访。
“你父亲近来可好？我想他想得好苦。”
      中年人垂下了头，说：“他……患心脏病亡故了。临终前，嘱咐我将这方石头交给金伯伯。”中年人从口袋里掏出一个绸布包递给金锲之。
      金锲之捧着绸布包，老泪纵横，放声恸哭。（2）院子里飘起了雨丝，带着初春的寒意，而且渐渐地密起来、大起来，天地间迷蒙一片，让人透不过气来。故人亡，而田黄冻在；田黄冻在，自己却不能亲手去镂刻它了！
      他让老伴把他安顿在平素治印的屋子里，整天地捧着田黄冻，翻来覆去地观赏。田黄冻天天在他的手里翻动、摩挲，变得更加光亮了。他凝神地看着，随着全身一种莫名其妙的筋肉运动，上面竟渐渐地显现出红色的字体来。那是在一刀刀刻过之后，显现出来的“达君”的朱文，刀刃触石的声音，久久回旋不绝于耳。这几刀走得多妙，曲则委转而有筋络，直则刚劲而有精神。平生再没有走刀走得这样好的了，平生再没有比这更快意的事了！他嗬嗬地笑了，笑得流出了眼泪。待他揩去泪水，定睛一看，石头上居然没有一个字。
      梧桐街还是那么忙碌。不远处豆腐作坊石磨子的呼隆声，胶轮板车碾过路面的嘶嘶声，铁匠铺大锤的当当声……不时地会传到院子里来，他听见了，又似乎没有听见。
（有删改）文本二：
      短篇小说是应该有一个好故事的，当然也要塑造具有鲜明性格的人物形象。但我关注的是这一故事中的人物，如何加强和丰富他（她）的文化品格。我在描写被传统文化深深浸染的人物时，琴、棋、诗、画、茶、酒、民俗、风情，对他们来说不过是一种生活的形式，或曰就是他们的生存状态，我着力从中去开掘他们身上的文化特质，多侧面地展示他们的逼人才气、磊落胸怀、高贵操守和审美趋向。
      同时，短篇小说还可以写一种情境，一种充满着强烈情绪色彩的境界，这种情绪是小说中人物内心世界的外在显现，形成了一个与人物息息相关的氛围，两者融乎一体，难分难解，正如老作家汪曾祺所说的：“气氛即人物。”
      我喜欢在有限的文字中，腾挪出一定的空间，来安排与情节、人物有着观照作用的“闲笔”，以显示密集的文化信息。“闲笔”并非赘言，运用得当，既可增添情节的韵律感，又可揭示人物的多重性，使整个小说笼罩在赏心悦目的文化氛围之中。
（摘自聂鑫森《我喜欢的短篇小说》）（1）下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是

B

B

A.小说在毫无预示的前提下，以章达君突然决定搬家开篇，接着写金锲之连续三次自问自省，既设置悬念，又顺势展开情节。
B.小说围绕“田黄冻”，讲述了金锲之、章达君由知己变为陌路的故事，起笔于友情，落笔在人性，意味深长，令人回味无穷。
C.小说叙事有详有略。章达君亡故、金锲之生病，仅几笔带过；金锲之独自把玩“田黄冻”的复杂心境却细细写来，情真意切。
D.小说善于运用细节描写表现人物，如写金锲之在章达君家看到“田黄冻”之后的表现，突出了人物内心的激动和难以置信。
（2）下列与文本有关的说法，不正确的一项是

A

A

A.描写达君家的陈设时，重点突出了门檐上挂着的横匾和案头的兰草，表现出主人附庸风雅的特点，并暗示达君和锲之关系密切。
B.锲之细数金石质地的情景，是作者精心设计的“闲笔”，既表现出人物对金石治印的挚爱，又让我们感受到石刻文化博大精深。
C.小说结尾段，作者创设了忙碌喧闹的俗世境界，以此反衬经历了自身重病和老友去世的金锲之内心超越凡俗、超越自我的平静。
D.小说展示出作者古典文学的深厚底蕴，语言文白相间，含蓄蕴藉，句式长短结合，舒展自如，创造出一种参差错落的韵律之美。
（3）作家汪曾祺曾说：“气氛即人物。”请以文本中两处划线句为例，进行分析。
（4）请结合两个文本，分析小说人物身上具有的文化特质。