阅读下面的文字，完成下列各题。
      ①恩格斯说，“一门科学提出的每一种新见解都包含这门科学的术语的革命”。文学也同样如此。作为“语言的艺术”，话语在最基础的意义上构成了文学的唯一实在，文学史本质上是文学话语建构的历史。20世纪以来，中国文学一直致力于构建自己的话语方式和话语体系，每一次文学话语的转换都透释出中国文学审美取向的丰富内涵。
      ②文学话语方式的生成具有深刻复杂的社会文化动因，是社会势能在文学语言层面的体现和共鸣。20世纪中国文学话语的演进，又必然与民族国家的政治想象结合在一起，呈现出更为复杂的文化景观。话语的变革一般被视为一种新的价值体系生成的先兆。
      ③客观而言，“五四”一代学者普遍把文学革命看作是思想革命的先导。“五四”文学革命从“白话文”入手，具有一种“策略性”。自“五四”开始，中国文学就肩负起了启蒙、动员的任务，这既是新文学的优良传统，在一定程度上又深刻影响了新文学的话语方式和美学风貌。这一时期文学审美体现出强烈的自我意识和对自由精神的追求。
      ④马尔库塞说：“一场革命在何种程度上出现性质上不同的社会条件和关系，可以用它是否创造出一种不同的语言来标识，就是说，与控制人的锁链决裂，必须同时与控制人的语汇决裂。”“五四”白话文学运动开启了中国文学话语历史的崭新时代，扭转了几千年来中国文学话语的发展方向，从这个意义上，称“五四”白话文运动为中国文学话语的一场“哥白尼式革命”也不为过。
      ⑤胡适的白话本位开启了20世纪中国文学的大众化之门，特别是其“建设一种浅近的，明瞭的，通俗的，平民的，写实的文学”理念，为20世纪中国文学的大众化运动提供了舆论前提和逻辑起点。自20世纪30年代初开始，中国文学话语在意识形态的强力介入下，开始与大众化结盟。
      ⑥无论是瞿秋白的《普洛大众文艺的现实问题》，还是后来毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》，都把语言看作大众文艺的“先决问题”。实际上从20世纪40年代开始，中国文学话语开始整体性向民族化方向转型。例如，《小二黑结婚》等大众通俗小说在解放区迅猛崛起，这是由当时的历史语境所决定的。赵树理明确表示把群众“听得懂，愿意听”“看得懂，愿意看”作为创作的根本指向，他也因此被称为“具有新颖独创的大众风格的人民艺术家”。赵树理显然代表了中国文学话语的“民间传统”，事实上，赵树理之后中国文学迎来了一个“民间传统”逐渐取代“新文艺传统”的过程。
      ⑦这种以大众化、通俗化为基本取向的文学话语的形成，具有其特定的政治文化语境。事实上，从20世纪30年代左翼文学开始，一种新的文学话语伦理得以生成，与之相伴而生的是20世纪中国文学整体上粗糙的语言风格、粗陋的文体形式、粗粝的审美品貌，以及简单、实用的价值取向，这些都与“大众化”这一核心文学话语追求密切相关。
      ⑧语言意识的觉醒是文学话语重构的前提。大众本位文学话语的一个致命弱点是它的非审美化。20世纪80年代初，中国文学的“新时期”又一次从话语变革开始了。率先打破传统文学话语的是王蒙。一般认为，文学话语具有“语义”和“体验”双重品格，而王蒙的新时期小说创作显然更注重体验性、主观化，《夜的眼》开启了新时期文学话语重构的先河，颠覆了传统文学话语的既成规则，割裂或延宕了语言“所指”与“能指”的单一关系，冲破了文学话语个性化、审美化的疆域。
      ⑨王蒙小说的话语探索，启发了后来的年轻一代作家。随着西方语言学理论的传入，余华、苏童、格非等自觉掀起了一场文学话语的实验，提出了“文学是语言学”的命题：“文学语言不是‘意义’的衣服，而是‘意义’的皮肤；文学语言不是‘意义’歇息打尖的客栈，而是‘意义’安居乐业生儿育女的家园；文学语言不是把你摆渡到‘意义’对岸去的桥和船，它本身就既是河又是岸。”事实上，新时期文学话语的觉醒，并非局限于先锋作家，汪曾祺提出的“写小说就是写语言”，比许多先锋作家来得都更直接、更透彻。
      ⑩新时期以来，特别是80年代中期以先锋小说为代表的文学话语的转型，提升了新时期文学的审美性、自足性，并在一定程度上重构了中国小说的表意系统，打破了小说文本与现实的简单平面关系，丰富了小说的意义旨域，使小说主题意蕴呈现为立体的开放式审美结构。
⑪综上，20世纪中国文学虽然在每一历史时期都不同程度地表现出了文学话语的复杂景观，但整体而言，本土化始终是20世纪中国文学话语的主流和内在逻辑，这反映了20世纪中国文学的基本文化语境和价值取向。
（摘编自温奉桥《话语建构与20世纪中国文学的审美流变》）（1）下列对原文内容的理解和分析，正确的一项是

C

C

A．从某种层面上看，文学领域话语体系的变革与每一门科学的术语的变革具有相似性，每次话语变革都促进文学审美向着更高层次发展。
B．话语作为在最基础的意义上构成文学的唯一实在，其生成受到特定社会文化的影响，话语变革标志着新的价值体系的产生。
C．马尔库塞的话告诉我们，话语在一定程度上可以作为衡量一场革命的重要参考标准，“五四”白话文运动即可作为明证。
D．新时期以来，我国小说的主旨意蕴呈现开放式结构，得益于小说表意系统的全面重构，文本与现实的关系不再简单平面，小说意义旨域更为丰富。
（2）根据原文内容，下列说法不正确的一项是

D

D

A．从胡适白话本位到瞿秋白、毛泽东有关文艺创作问题的思考，再到赵树理的创作主张，无一不在提倡文学话语的大众化。
B．以《小二黑结婚》为代表的一批小说之所以能在解放区迅猛崛起，与作品语言的通俗化、大众化密切相关，文学话语适合了当时的历史语境。
C．王蒙创作的小说《夜的眼》，因为在文学话语重构方面具有多个层面的突破性成就，而成为新时期文学话语重构的先导。
D．“大众化”的文学话语创作，虽然能够赢得群众的一致喜爱，但文学话语在不断变革，这种“大众化”的话语最终会被新的话语形式取代。
（3）下列对文中画线句子的相关分析，不正确的一项是

D

D

A．从论述的句式上看，三个分句的句式结构大体相同，形成了排比句，在论述文学语言与意义的联系时，增强了论述的力度。
B．从论证手法上看，此处直接引用青年作家余华、苏童、格非等人提出的命题，论证了文学话语在文学创作中的重要地位。
C．从语言特点来看，“衣服”“皮肤”“客栈”“家园”“桥和船”“河与岸”等具体可感的喻体的使用，使语言生动形象，极富文学气息。
D．从论证结构上看，此处既继承王蒙小说对话语的新探索——文学话语具有“语义”和“体验”双重品格，又引出下文对新时期文学话语的进一步论述。
（4）论述文语言具有逻辑性强、准确鲜明的特点，请以第⑥段中的加点词为例简要说明。
（5）请按时间顺序，简要梳理20世纪我国文学话语的转变及其对文学审美取向的影响。